摘要：迈入新千年世纪,中国美术界迎来的第一件盛事,是文化部艺术司、中国美协、中国美术馆、中国画研究院联袂主办规模宏大的“百年中国画展”。这个展览历经一年多的紧张筹备,遴选二十世纪542位画家的551件作品展出。

摘要：20世纪百年的中国美术史是立体和多向的历史。历史波诡云谲,中国美术由古典向现代形态转换的历程一波三折。中西之争,古今之辩,雅俗的分野,不同观念不同风格的取向与各种矛盾交织纠缠在一起。其中,我国多民族文化资源是极为活跃的元素。回顾20世纪,尤其新中国建国后50余年,在我们所取得的巨大成绩之中,少数民族题材的美术创作占据了相当重要的份量,

摘要：1938年,青年彦涵在杭州国立艺专林风眠和潘天寿门下受业三年之后,作出了一个影响他一生的重大决定——奔赴革命圣地延安。这一年,他年方22岁。 彦涵先是进入延安鲁艺美术系就读,旋即参加鲁迅木刻工作团,尔后成为鲁艺的教员。在鲁迅先生倡导的新兴木刻运动中,彦涵是一员不可多得的骁将。他的木刻作品数量众多,且洋溢着浪漫主义的光彩。在长期的革命文艺生涯中,彦涵不仅把自己的激情和才能全部奉献给了革命事业,而且积极进行木刻民族化的艺术探索。他的一系列木刻创作,是中国现代革命史的见证,更堪称新兴木刻民族化的范例。由于数十年在版画创作和艺术教育上所取得的引人瞩目的成就,彦涵在美术界,尤其版画享有很高威望。