摘要：水彩技法自18世纪被传教士带入我国以来,已有三百多年的发展历史.在这期间,我国的水彩艺术逐渐明确了属于中国的文化特点与历史脉络,做到了从"水彩"到"中国水彩"的转化.正如林风眠、吴冠中等一批优秀的中国艺术家使用的艺术媒介虽然来源于西方,但是绘画方式却不完全来自西方历史语境,而是艺术家从自身的中国文化经验出发做出的选择和发展,诠释一种东方的精神.在学习水彩画的过程中,严谨的写实训练和系统的技法学习是在所难免的,但在技法之上更重要的是如何找寻自身风格与创作的平衡,体现本民族特有的底蕴与文化.

摘要：现代意义上的水彩画起源于英国工业革命之后,经过上百年的发展,已经形成了一个独立的画种,创造出了属于自己的美学特征。然而据史料记载水彩在诞生之初却并不具有独立的地位,而是由工业革命带来的地志调查、军事扩张与大陆旅行记录的产物。因此笔者主张将水彩艺术的诞生放回到英国工业革命对于艺术的影响这一原境中加以研究,从而厘清水彩艺术获得其独立性以及审美趣味界定的过程。

摘要：艺术需要尊重传统,但是艺术更需要创新,归根结底还要从教育这个根本点出发。在高校色彩课基础教学当中,如何把感情元素融入色彩教学,怎样在色彩教学中开拓学生的思维和创作能力,成为高校色彩基础教学需要思考的问题。色彩在生活中的变化改变人们色彩感觉的最重要原因是视觉经验的变化。那么。

摘要：央地事权划分是文物保护管理体制的重大命题,体现一个国家对文物资源和文物保护意义的认识高度。体制改革的敏感程度和路径依赖,体现文物保护工作对宏观环境嵌入的认识广度。核心文物保护工具的设计与运用,体现文物保护工作的常态机制和基本方法。理念变迁,体现文物保护工作中的理论思考及值得关注的新动向。中国和意大利两国文物保护管理体制在这几个方面的分析比较,对文物保护利用体制改革的顶层设计,具有借鉴之益。

摘要：塞缪尔·贝克特是伟大的抽象主义作家。当他描述恐怖、失落、苦难和迫害等主观体验时,并没有试图将其置于具体的历史背景中。贝克特的处理方式恰恰相反:他将属于不同背景和层面的特定形式的恐怖和迫害放在一个系列,模糊了它们的区别,构建出一种抽象的、去语境化的恐怖形式。贝克特并不是简单地抹去历史现实的回声,他的全部作品都浸透着政治事件的痕迹,只不过没有直接(现实主义地)表现出来。只有在一种不再局限于"现实主义"模式的艺术中,那种持久的不自由、不安和错位,才能得到恰当的表达和揭示。

摘要：德国建筑素以高技和理性著称,对绿色建筑的研究更是颇为精细,由德国可持续建筑委员会(DGNB)编制的“绿色建筑评价体系”是当前应用最广的绿色建筑评价体系,并专门针对医院建筑进行了不同模块的深化研究,尤其注重节能和环境对医院建筑的重要意义。加上德国的医院建设重视前期策划,很多大型医院项目都是经历了十几年甚至几十年的设计建造才最终完工。