摘要：“国家艺术基金”项目自2013年年底设立以来,先后资助了近百部歌剧作品的创作与市场推广,对当代中国歌剧艺术的发展起到了重要作用。作为面向全社会的基金项目,申报主体除了公立艺术院团和高校艺术院系外,也不乏民间文艺团体和社会文化企业。其中,由北京大音知博文化传媒有限公司创作的原创歌剧《芥子园》在2018年成功申报,并获得基金鼎力支持,于2020年11月在北京天桥剧场首演。该剧由青年导演莽也嘉执导.

摘要：中国幅员辽阔,不同的地理环境、气候条件和劳动方式造就了各具特色的文化风貌,在文化艺术成果方面也呈现出纷繁多彩的特征,这一点在当代中国歌剧艺术创作领域表现得尤为突出。江苏省是中国古代文明的重要发祥地,近年来,江苏歌剧艺术作品不断涌现,这些作品着眼于地方文化历史与人文风貌,彰显了卓尔不群的艺术魅力,更打造出专属于江苏的歌剧文化品牌。

摘要：歌曲《五星红旗》由印倩文作曲,是黄文秀演唱的一首升华人物情感、推动剧情发展的主题曲。作品在运用本土音乐元素和传统创作手法的基础上融入通俗风格,主题鲜明、易于传唱。本文通过剖析《五星红旗》的创作特点,探求歌曲的时代精神和艺术内涵。

摘要：在歌剧创作中,角色塑造始终是一个核心问题,它既关系到歌剧作品要表达的中心思想,同时又对人物形象的舞台表现起到引领和基础作用。①艺术源于生活又高于生活这一创作定理决定了歌剧角色塑造所需要坚守的两个基本原则,即真实性和独创性。其中,真实性体现的是角色塑造的现实生活来源,而独创性则体现的是创作者不同于他人的艺术表达思维。

摘要：音乐剧《家》以全新的舞台语言对中国经典文学作品《家》进行演绎。剧作运用多媒体技术,带给观众一种独特的“沉浸感”。剧作围绕东方美学的精神内核,采用传统音乐曲调,综合运用和声,使整部剧作的音乐立体、丰厚。剧中关于四川传统民歌的“改编”与“创造”、京剧艺术的借鉴与融合及舞蹈动作的设计与表现等共同形塑了独特的美学韵味,体现了中国传统文化中的意境美和神韵美。

摘要：民族歌剧《沂蒙山》是2018年中共山东省委宣传部、山东省文化和旅游厅联合多部门共同出品的以红色历史为题材一部力作。歌剧剧本内容朴实无华、音乐设计新颖独到。笔者认为此部歌剧在音乐创作和演唱上主要呈现出四个特点,即风格本土性、结构复合性、意义多元性、演唱融合性。这四个方面既是此部歌剧在音乐上所呈现出的特点,同时对今后民族歌剧的艺术实践也起到很大的启示作用。

摘要：轻歌剧被称为音乐奇葩,其作为19世纪中叶所产生的一种特殊性的文化艺术,在世界音乐史上具有举足轻重的重要意义。奥芬巴赫被誉为是法国轻歌剧之父,由于他最早开始大量的轻歌剧创作,掀起了一股由奥芬巴赫从法国带到维也纳的轻歌剧热潮,从而推动了轻歌剧的发展。本文立足于对轻歌剧发展的认识与研究,以美学审视的视角,从喜剧、讽刺、滑稽与乐舞等几个方面,具体阐述了轻歌剧艺术表现的着力点,为轻歌剧的深入研究,提供一定的参考资料。

摘要：《燕子》是一首经典的法语花腔艺术歌曲,其创作背景主要涉及两个方面:一是基于法国艺术歌曲的创作传统,二是基于对人文主义思想的追求,因而具有古典性和浪漫性的双重风格。文章在论述该曲创作背景的基础上,从曲式、旋律、节奏、调式四个方面展开探讨,分别从气息、语言、形象、情感四个方面对演唱要点进行分析,并总结和归纳这首艺术歌曲对演唱实践的相应启示。

摘要：“民族歌剧”,顾名思义,是用民族化的视角和构创方式,讲述中国故事,传递民族文化精神。历经近百年的探索与实践,民族歌剧已然走出了一条符合中国大众欣赏审美和情愫的道路。新时代的今天,民族歌剧在弘扬主旋律精神与歌颂英雄事迹方面取得了丰硕的成果,《松毛岭之恋》《英·雄》《沂蒙山》《北川兰辉》等一众脍炙人口的佳作,记录与缅怀了从革命战争到新中国建设时期,那些为人民幸福而前仆后继的仁人志士,他们是中华民族最坚强的脊梁。2020年10月17日是我国第七个“国家扶贫日”,由中宣部、文旅部、中国艺术界联合会、国务院扶贫开发小组办公室共同主办的“全国脱贫攻坚题材舞台艺术优秀剧目展演”在京开幕。作为此次展演的开场大剧,原创民族歌剧作品《扶贫路上》登陆国家大剧院歌剧院的舞台。这部作品此前曾被列入“2019年度全国现实题材及革命历史题材舞台艺术重点剧目”及“广西壮族自治区党委宣传部当代文学艺术创作工程扶持项目”。作品以在扶贫一线艰苦奋斗并不幸殉职的黄文秀同志为原型,书写了一部荡气回肠、感人肺腑的艺术作品。

摘要：浙江位于我国东部沿海地区,是吴越文化的发源地,其历史文化悠久,经济较为发达,因而形成了独特的民风民俗,民歌即为反映其民风民俗的一种艺术形式。文章以浙江民歌为研究对象,从时间和空间两个维度进行解析,在确定浙江民歌类别的基础上,对浙江民歌的审美特点进行解读,以期对学术研究、演唱实践和文化传承起到积极的作用。