摘要：为提高脱硫石膏煅烧效率及产品质量,设计了一种新型快速流化床煅烧装置。在14.5 m/s的操作流化风速下,对不同煅烧温度条件下脱硫石膏性能进行了分析,以便确定最佳的操作条件。试验结果表明:提高煅烧温度至386℃时,原状脱硫石膏脱水率接近100%;当煅烧温度高于250℃后,脱水脱硫石膏的矿相由CaSO_4·0.5H_2O和CaSO_4·0.67H_2O两相构成。416℃范围内没有发现AⅡ-CaSO_4相存在。煅烧温度与脱水脱硫石膏比表面积、标准稠度用水量均呈线性关系。煅烧温度提高后脱水脱硫石膏再水化硬化体致密性显著增加,试样力学性能同样得以提高。当快速流化床煅烧温度为386℃,脱硫石膏脱水率可达99.3%,力学性能最佳。

摘要：基于多通道放电原理,设计了旋转集束电极多通道烧蚀加工装置,并使用该装置进行多通道烧蚀加工工艺试验,研究了氧气压力、脉冲宽度和低压电流对材料去除率的影响。结果表明:氧气压力增高,材料去除率呈现先增大后不变的趋势;脉冲宽度增大,材料去除率先增大后减小,且脉冲宽度为250μs时的材料去除率最高,达到12 mm3/min;随着低压电流的增大,材料去除率呈现线性增大趋势。

摘要：水陆庵彩塑是古代的手工匠人留给人们的宝贵艺术文化遗产,是中国古代雕塑艺术的重要组成部分。因画塑匠来自民间,故水陆庵彩塑在一定程度上受到民间审美与造像程式的影响,其造型、特征、空间结构等别具特色,与建筑艺术有着密切的联系。以图1水陆庵诸圣水陆殿前殿的北壁为例,北壁中央的建筑即明代宫殿的再现,各种人物穿插在宫殿周边,以展现悉达多太子的降生,使得大殿空间布局更为整体。建筑的设置在南北壁的中央既起到视觉中心的作用,又可作为壁塑的隔断和装饰。

摘要：清人方薰,字兰士。侍其父雪屏先生梅游三吴两浙间,交贤士,工诗书画,晚年著有《山静居诗稿》四卷,有刻本行世。又有《山静居诗话》和《山静居画论》印行,尤以"画论"为著。《山静居画论》承续绘画传统,作者在梳理历代画论的同时亦提出了不少新见解,对于今天的中国画创作和艺术教育具有现实指导意义。

摘要：当代艺术是自发的、在野的、各行其是的艺术,没有主旋律,中国当代艺术曾一度被认为是西方现代艺术和后现代艺术的东方版。艺术是观念的载体,无论是承接传统、反叛传统还是跨越传统,中国当代艺术无疑是轻技术而重观念,中国传统的写意观贯穿始终,＂写意＂有着完整的理论和实践体系,影响着中国当代艺术的进程。

摘要：林风眠在漫长的艺术生涯中,坚持不懈地进行艺术探索,取中西艺术之长,创造出富有民族特色和时代气息的绘画风格。本文从林风眠的艺术创作出发,试论林风眠的艺术主张及创作的个性特征,并对他融合中西艺术、革新民族传统技法、体现了时代性的艺术成就加以阐析,他的观念为我们的绘画创作提供了借鉴。

摘要：塑绘同源的记载散见于古代画论中。文章以陕西关中地区明代嘉靖时期的水陆庵为例,分析水陆庵彩塑诸多艺术表现当中的绘画性和体量感并存之特征,总结其塑容绘质的造型法则。

摘要：水陆庵彩塑是陕西关中地区保存较为完整的明代佛教雕塑遗存,目前学术界大多专注于对其文物修复和雕塑语言方面的探究。水陆庵中的彩塑是中国核心审美价值和写意精神的体现,彩塑的特色是水陆庵最明显的标志。大多数研究者都更多地注意水陆庵的整体雕塑部分,忽视了水陆庵彩塑背景墙上的平面绘画。而这些线条和彩绘作为水陆庵彩塑中的重要造型手段,与彩塑一样具备很高的艺术价值。文章就水陆庵彩塑的线条、色彩、塑工的创造等方面进行分析。

摘要：本文试图在当代多元文化语境下,深入了解水墨人物画的发展。当代水墨人物画的发展是建立在对传统人物画的继承和变革上的,在保留有写意精神或笔墨的特性上充分拓展传统表现方式、工具、对象,利用当下的绘画语言和图式来传达出具有当代人特质的精神状态。文章在了解水墨人物画的发展历程、创作观念的基础上,进一步对当代水墨人物画的情感呈现、语言形式、表述题材及思想内涵方面进行分析,来认识当代水墨人物画的现状、发展前景,最终阐明当代水墨人物画对中国画历史进程所起到的推动作用。

摘要：工程材料研究院扎实推进实施人才强企工程,通过强化顶层设计、搭建创新平台、完善配套制度,持续深化"生聚理用"人才发展机制,着力激发创新创效动力活力,不断提升人才价值,以一流人才队伍引领世界一流的研究院建设。