摘要：《唐宋绘画史》是一部携带着滕固在不同研究阶段的思想印记,具有动态特性的美术史文本。该书延续了滕固在《中国美术小史》中提出的“国民艺术复兴运动”的思考,将中国美术发展黄金时期的“唐宋绘画”作为一个独立的历史课题提出来展开研究。伊势专一郎的《中国的绘画》对滕固撰写该书产生了决定性的影响:即如何从严格的“作品”标准出发,以“实物”(包括能亲自上手的作品和图录)来重新思考绘画发展的历史。滕固在书中对于诸如南北宗论、中国美术历史的分期这样的画史核心问题的反思,正是依托关键的“实物”,才得以重新展开新的历史梳理和评价,并改变了画史的叙述方向。从宏观的文化史视野下的美术史写作,转向以“实物”为中心的美术史书写,这是滕固早期绘画史研究的重要转折点。

摘要：我国文化资源丰富,对那些具有开发潜质的文化资源,在保持其自身特点、文化特色前提下,可考虑与科技创新、现代社会融合发展,生成创意产权,发展文创产业。文化资源产权、创意产权的交易流转,是以文化授权的方式开启文化资源向文化符号、文化资本转化的文创产业链。有必要围绕文化授权前的文化资源产权发掘与确认、文化授权过程中的产权交易监管、文化授权后的文化资源权益再造等环节,强化文创产业生产经营的产权激励制度,设计具体的法律保障举措、跟进规则,规制文化产权交易流转,保护文化创意,提高产权交易主体交易活动积极性,推动文化产权有序流转,促进文创产业发展。

摘要：音乐教师要基于新课标进行民族音乐课堂教学的再思考,注重民族音乐的传承,从学生基础教育开始,发展民族音乐文化,让学生“学习和领会中华民族艺术精髓,增强中华民族自信心与自豪感”。

摘要：伴随我国经济社会建设的高速发展，受众的整体文化素质不断提高，物质和精神生活需求日益多元化和高层次化，这些促使受众群分化现象越来越突出。无论分众化还是大众化，都统一于传媒的受众策略，即以最大限度的占有受众为目标。对于电视媒体而言，应积极了解大众生活习惯．分析观众收视需求，树立以观众为本位的理念，采取适合市场要求的屏幕营销策略，科学应对日趋激烈的竞争环境。

摘要：森林里的新生植物.常常依从先来后到的规则,结果就是新苗依着旧枝延展,亲密的攀援上升,一起创造新的体验。这种新旧品性相互融合的复活方法,在亚马逊原始丛林中可以展现勃勃生机,在现代摩登的大都市也一样茁壮走强:就如上海苏州河北岸一幢20世纪20年代修建的四行仓库,外表沧桑,历史厚重,但推开同样厚重的黑色大铁门,展现在眼前的是一个鲜活的现代艺术空间:灰色的水泥圆柱整齐矗立,宽大的空间错落纵横,时尚、绘画、音乐、电影、戏剧和摄影在其中流畅地游走。不同艺术门类本身并无真正的界限,对于服装设计这门艺术门类中的年轻形式,只有吸纳其他艺术种类的丰富内涵。在国内一些大都市,老厂房也因此复活,逐渐成为服装产业的载体和艺术创作的新符号,它们不仅仅在新旧之间建立起了神和气的沟通,而且形成了一个充满张力的气场笼罩着整个建筑,由此弥漫到周围的环境中去,并与文化及空间血脉搭接起来,悄然成为设计世界一种新的增效趋势——

摘要：熟悉陆华柏的名字，是因为多年前曾给一位同事钢琴伴奏歌曲《故乡》。这是陆华柏教授1937年在桂林创作的一首艺术歌曲，也是他的成名曲，抗战时期广为流传，至今仍散发出生命力。那舒展而又富有激情的旋律、融合中西和声色彩与创作技法的神韵、赋予效果的钢琴伴奏深深地印在笔者的脑海中。

摘要：长期以来,学界对陈师曾创作的《墙有耳》始终延续了二十世纪“政治化”的释读倾向,处于不同时期的观者在推动作品“经典化”的过程中也作出了相对一致的评断。直到二十一世纪以后,才有少数学者对陈师曾《墙有耳》题跋的内容提出质疑。事实上,陈师曾本人并未对《墙有耳》作出过多的政治描述,这与不同时期观者的解读,题跋、题款、钤印等画面元素的模糊性以及《墙有耳》画面指向的历史原境共同为我们拼凑出一幅暧昧的政治“风俗图”。

摘要：作者阐述:鲁锦色彩绚丽、工艺复杂,具有浓郁的乡土气息和鲜明的地方特色,是代表齐鲁大地的民间文化精髓之一。毕业设计根据山东宇生文化有限公司项目实题,结合企业需求,以宣传、推广鲁锦产品、促进企业发展为出发点,进行鲁锦特装展位设计。

摘要：姜丹书的《美术史》作为近代以来中国人编纂的第一部美术史著作,以通用教科书的形式进一步框定了“美术”的概念和范围,对同时代及后世美术史著作的撰写具有重要的借鉴价值。《美术史》的意义和价值不仅体现于“开山之作”的头衔,更重要的是姜丹书摒弃了中国传统画论的写作模式,从世界美术的格局中定位中国美术的地位和价值,开启了具有现代意义的美术史写作。

摘要：抗战时期,陆华柏创作的群众歌曲灵活运用各种创作手法,易懂易唱,起到了很好的宣传抗日与鼓舞人心作用。本文选取了陆华柏较有代表性的四首群众歌曲,对这些歌曲的创作背景、在当时的流传情况以及各自的艺术特点进行回顾和研究,总结其时代价值与艺术价值。陆华柏是新音乐活动的积极参与者,他在群众歌曲方面取得的成就推动了广西乃至全国抗日救亡音乐活动的开展,为抗战音乐做出了应有的贡献。