摘要：鲁迅《伤逝》的"诞生"具有"外源性"因素,作为材源的域外文学在《伤逝》创作过程中起了不可忽略的关键作用.以往学术界在研究《伤逝》创作材源或所受域外文学作品影响的时候,多谈某一部作品对《伤逝》创作的影响.但事实上,《伤逝》的"诞生"不是某一部作品单向度影响的结果,而是鲁迅阅读多部外国文学作品之后受到综合影响的结果.具体而言,在《伤逝》的影响材源中,包含了《玩偶之家》的动机触发与主题延伸思考、《金鱼》的故事"挪用"与整体风格影响、《工人绥惠略夫》中的观点"融入"和局部细节"借鉴"、《诱惑者日记》中的哲理"移植".甚至还有《舞姬》《妻子》《地下室手记》等小说自觉不自觉影响的散点印痕.鲁迅在《伤逝》创作中充分展示出融会贯通、如盐溶水、高超的"拿来主义"创作艺术.

摘要：相对于鲁迅学“内篇”的成熟和成就斐然,鲁迅学“外篇”取得的成绩大为逊色,其中一个重要原因是“鲁研界”似乎形成一种鲁迅学知识生产的“等级制”和“鄙视链”,鲁迅学“外篇”大致处于其低端。鲁迅与新时期文学的关系是鲁迅学“外篇”的重要内容,它至少包含八个维度:作为“精神资源”的鲁迅对新时期文学的多样化影响,鲁迅作品文学“原型”的当代书写,鲁迅创作文学母题的当代再现,鲁迅式文学类型、文体模式的当代承续,鲁迅作品艺术技巧的有机借鉴与发扬,新时期杂文对鲁迅批判精神的继承,鲁迅作品在新时期的创新性改编,鲁迅与新时期作家作品的个案性比较等。这些维度学界虽有或深或浅的关注,但表现出碎片化、数量不充分、标志性成果少等特征,相对于“内篇”研究而言,“外篇”研究在系统性、深入性、理论性、成果影响力等方面尚有差距,与“内篇”相比严重失衡,因此,鲁迅学“外篇”需要更加引起重视。

摘要：新中国成立以来,大陆新文学史著作的鲁迅杂文书写,从“毛泽东时代”到“新时期”,经历了一个从政治阐释视角为主到多元化阐释视角、从“重思想、轻艺术”到“思想与艺术并重”的演变过程。在“毛泽东时代”的中国大陆和“冷战”时期的台港地区暨海外,文学史中的鲁迅杂文书写都受到“政治意识形态”的影响,大陆是用“社会主义现实主义”等政治话语来解释鲁迅杂文的内涵,而台港地区暨海外则表现为基于“冷战思维”而贬低鲁迅的杂文。冷战之后,这种对于鲁迅杂文的“意识形态化”解读则基本消失了。台港地区暨海外的文学史家基本能对鲁迅杂文作出较为客观公正的评价,与大陆文学史家对鲁迅杂文的评价呈现出一致性。

摘要：林佩芬的长篇小说《故梦》是一部反映历史风云变迁与个人命运沉浮交织的史诗性作品。作者对于小说中所涉及到的历史层面的内容,表现出理性判断与感性认知二元悖逆的主体立场。《故梦》不是一个单向度的文本,而更像一个"杂糅性"的复合型文本,有机融合了历史小说、女性主义小说、家族小说、言情小说、通俗小说、(半)自传体小说等多种艺术类型的独特元素,从而呈现出一种开放而多元的艺术面貌。

摘要：以鲁迅作品为坐标来衡量张艺谋的作品,后者的＂后殖民＂特征就在比较的视阈中豁然显现：对待西方大奖,两人态度截然相反。张艺谋精心设计符合西方人＂口味＂的＂中国想象＂图景,鲁迅是站在中国自身的立场来真实描写中国。由于对西方的不同态度,张艺谋的电影过于重视形式,对思想主题的挖掘不够重视,使作品的批判性减弱;鲁迅的创作目的是为了改造国民性,促进民族的自省与自强,作品具有积极的批判性。

摘要："媚俗"(包括"媚雅")是大众文化时代文化领域中一个常用的词汇,传统戏曲如何应对"媚俗"(包括"媚雅"),梨园戏《陈三五娘》和青春版《牡丹亭》改编的得失说明:改编可"俗化"、"雅化",但不可"媚俗"、"媚雅",要坚守作品本身的艺术和思想水准。为了应对传统戏曲在大众文化时代濒临灭亡的困境,寻求自身的生存和发展之路,梨园戏《陈三五娘》可吸取青春版《牡丹亭》的成功经验——采用"古典为体,现代为用"的制作手法和全方位"媚俗"、"媚雅"的广告手段。

摘要：菲律宾华裔诗人施子荣诗词创作内容丰富,涵盖多种类型,怀古诗是其中值得注意的一部分,其思想内容主要表现为三点:赞英雄之旷世行为,嗟英雄之悲剧命运,传诗人之文化认同;赞美女性绝伦丽质,肯定女性生命价值,同情女性悲剧命运;抒盛衰无常之慨,写历史兴亡之感,明托古喻今之意。在艺术上则呈现三个鲜明的特色:虚实相生的"留白"艺术;历史典故的巧妙入诗;映衬手法的自觉运用。

摘要：许希哲的小说《荔镜缘新传》对梨园戏《荔镜记》进行了一定程度的"重新创作",从而产生了一些原作所没有的"新意":在思想上,小说表现出崇儒与逆儒二元杂糅的特征,形成小说复杂多元的思想意蕴;在艺术技巧上,小说的心理活动描写、叙述方式和结构设计、文字风格、人物形象塑造等方面都有令人耳目一新的别致之处。

摘要：晋江籍菲华作家的代际出现与菲华新文学的产生、发展与兴盛同步,在菲华新文学发展的每一个历史阶段都发挥了关键性作用。他们领导建设文学社团,主编文艺刊物,发起文学论争,发表文学主张,直接推动菲华文学的发展与繁荣。他们在创作上也取得了重要成绩,题材内容上,广泛涉猎,观照视野较为开阔,艺术手法上,传统与现代并存,多样化的艺术试验尤为令人瞩目。晋江籍菲华作家成为菲华文学的中流砥柱,在菲律宾文坛产生持续而广泛的影响,成为一种引人瞩目的独特文学现象,可称之为菲律宾华文文学中的"晋江现象"。

摘要：《野草》是鲁迅最具个人化的心灵文本。这种个人化是鲁迅融合中外各种艺术营养之后独特的文学实验,这就决定了《野草》在关学内涵上,既具备一般散文诗的特色,又呈现出超出一般散文诗的陌生化的特色。文章将其定义为常规性关与变异性美。这两种对立的美分别表现在散文诗的语言、意象、艺术构思等方面。