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检索条件"作者=可瑜(摘)"

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与后殖民说再见: 收藏
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引用; 《国画家》2009年第1期 62-62页; 作者：可瑜（摘）; 高士明在《与后殖民说再见》中说到，把后殖民简单地对应于殖民式的观念，以及这种讲求立场、壁垒分明的政治化论调一恰恰是我们试图拒绝的东西。在后殖民主义及其话语实践被“政治正确性”护卫得刀枪不入的今天，它的意识形态特征已经...; 高士明在《与后殖民说再见》中说到，把后殖民简单地对应于殖民式的观念，以及这种讲求立场、壁垒分明的政治化论调一恰恰是我们试图拒绝的东西。在后殖民主义及其话语实践被“政治正确性”护卫得刀枪不入的今天，它的意识形态特征已经表露无疑。我无意于对后殖民主义进行理论和政治上的论证，而只是对艺术的政治化给艺术和政治带来的显而易见的伤害表示不满。; 来源：详细信息评论

新型水墨的发展——从现代水墨到当代水墨: 收藏
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引用; 《国画家》2009年第1期 62-62页; 作者：可瑜（摘）; 鲁虹在《新型水墨的发展——从现代水墨到当代水墨》中谈到．从1979年到上世纪90年代中期水墨画发展的整体情况来看．占主流的方法一直是：立足传统水墨画（特指传统文人画）和写实水墨画（特指由徐悲鸿等人创立的水墨艺术样式）。; 鲁虹在《新型水墨的发展——从现代水墨到当代水墨》中谈到．从1979年到上世纪90年代中期水墨画发展的整体情况来看．占主流的方法一直是：立足传统水墨画（特指传统文人画）和写实水墨画（特指由徐悲鸿等人创立的水墨艺术样式）。; 来源：详细信息评论

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