摘要：声乐表演有两种演唱形式,一种是歌剧演唱,另一种是音乐会演唱。音质柔美,演唱细致,音量较小的歌者,一般从事艺术歌曲(Lieder)演唱。而音乐会演唱要求歌者具有深厚的艺术修养,用不同的语言、音色、音量、感情演绎出艺术歌曲、康塔塔(Catata)、神剧(Oratorio)中的意境,这比歌剧演唱还要难。

摘要：听了这款《吴其辉意大利艺术歌曲专辑》(从艺60周年纪念版CD,中国广播影视音像出版中心出版,ISRC CN-M21-09-0007-0/A·J6),感触良多。令我郁闷的是,这么优秀的男高音竟然默默无闻,鲜为人知。

摘要：在男高音声型中,除了常规男高音之外,尚有阉人歌手(Castrato)、假声男高音(Falsetto)、高男高音(Counter Tenor),世人对这三种特殊男高音的唱法在概念上、认识上、辨别上存在很大的争议。其实,这三种声型的男高音是有所区别的,不可混为一谈。

摘要：在2018年俄罗斯世界杯开幕式与闭幕式中,有位女高音的表演,特别是她的演唱,音色迷人,演唱真挚,表现力强,声情并茂,成为表演的亮点,备受欢迎,她就是阿依达·嘉丽弗莉娜(Aida Garifullina)。1987年9月30日,阿依达·嘉丽弗莉娜出生于鞑斯坦共和国首都喀山的一个鞑家庭,父亲埃米尔·达米罗维奇·加里福林(Emil Damirovich Garifullin)是景观设计师,母亲拉娅·伊尔达罗芙娜·嘉丽弗莉娜(Layia Ildarovna Garifullina)是合唱指挥家,为索菲亚古拜杜丽娜现代音乐中心主任。

摘要：威尔第的《茶花女》是歌剧史上经典之作，流传至今，长演不衰，也是录音、录像的热门剧目。在众多的《茶花女》影碟中，1982年由泽菲列利（***）撰写、导演、设计意念的歌剧影片《茶花女》是成功之作，有口皆碑，广受称赞。此片制作真切自然，精雕细琢，美轮美奂，镜头衔接自然，画面又美丽又动感，任何一个画面定格都是一幅优秀的艺术品：演员非常出色，著名的希腊裔加拿大女高音斯特拉塔斯（***）、西班牙男高音多明哥、美国男中音麦克·尼尔（***）出色的演绎，

摘要：杰捷耶夫率领马林斯基歌剧团在今年香港艺术节演出布里顿歌剧《旋螺丝》（TheTurn of the Crew,港译《碧庐冤孽》）,我观赏了3月26日那场,不管是＂螺丝旋转＂还是＂旋转螺丝＂,此剧真的把我转得昏头转向了。

摘要：自彪洛(H．V．Bülow，1830—1894)始创的职业性专业指挥之后，指挥艺术发展昌盛，欣欣向荣，人才辈出，指挥家就成为最重要和最受尊崇的音乐家。

摘要：1997年香港回归之后，“歌照唱，剧照上”，继续保持着每年上演两三部歌剧的盛事。香港康乐及文化事务署主办的歌剧演出，多是采用港式的演出模式，即主要角色由海外职业歌唱家饰唱，群众角色由本港业余歌者担纲；香港艺术节组织的歌剧演出，多是从海外请来职业的歌剧院全班人马。在香港要观赏本地制作的专业性歌剧演出的机会不多，无他，香港缺乏声乐人才。

摘要：英雄式男高音多出自北欧或德国歌唱家，但乔思·维克斯则是加拿大人。维克斯的声音并不“漂亮”，音质阴暗，音色枯涩，高音虽不费力气，但头声缺乏光辉，我很久以来一直不习惯他那怪怪的音色。但不管怎样，他是一位受人尊重的、真正的、独特的艺术家。

摘要：20世纪的声乐艺术发展,呈现出各色各样的新音乐、新声音、新唱法,或无调性（Atonality）、多调性（Polytonality）、序列音乐（Serial Music）,或说唱式、朗诵式、叫喊,这些作品没有什么旋律可言,更谈不上人声之美。这些突破传统、标新立异之作,难唱难演,歌唱家不感兴趣,观众也不接受,多为自生自灭,昙花一现,能流传下来的少之又少。而20世纪舞台上演的剧目仍多以19世纪经典的歌剧作品为主,唱法自然沿用传统的意大利美声唱法（Bel Canto）。因此,20世纪的歌唱艺术是19世纪歌唱艺术的继承、延续,其歌唱准则没有发生根本性的变化。20世纪以来,