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检索条件"作者=史竞舟"

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《脸的历史》: 收藏
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引用; 《国家人文历史》2017年第21期 135-135页; 作者：汉斯·贝尔廷史竞舟; 北京大学出版社2017年8月'脸的文化史本身构成了一个开放性场域,很难用一个简单的概念加以总结。'汉斯·贝尔廷是与贡布里希齐名的艺术史家,自谓'图像人类学'的代表,本书中他将人的脸孔视为主体的图像,用图像学理...; 北京大学出版社2017年8月'脸的文化史本身构成了一个开放性场域,很难用一个简单的概念加以总结。'汉斯·贝尔廷是与贡布里希齐名的艺术史家,自谓'图像人类学'的代表,本书中他将人的脸孔视为主体的图像,用图像学理论对其做具象分析,引领读者重新审视历史发展的轨迹。'脸的历史首先是一部媒介发展史。'面具最早见于史前时期的死亡崇拜。; 来源：详细信息评论

威廉·弗塞斯的舞蹈语言: 收藏
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引用; 《艺术与设计》2011年第11期1卷 156-159页; 作者：格哈德·西格蒙特西尔维娅·施陶德史竞舟（翻译）; 在长达三十五年的艺术生涯中，弗塞斯的动作语言已完全摆脱了芭蕾舞语言的窠臼，倾听身体、捕捉和感受身体所发出的共鸣已将一切固定的形式消解于无形，与此同时创造出了流动变化的、极富张力的身体。这一点可以从北京歌德学院日前在“...; 在长达三十五年的艺术生涯中，弗塞斯的动作语言已完全摆脱了芭蕾舞语言的窠臼，倾听身体、捕捉和感受身体所发出的共鸣已将一切固定的形式消解于无形，与此同时创造出了流动变化的、极富张力的身体。这一点可以从北京歌德学院日前在“首届CAFAM泛主题展--超有机”期间举行的“同步对象”工作坊中有所体现。; 来源：详细信息评论

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