摘要：戏曲,是我国传统的戏剧形式,它包含文学、音乐、舞蹈、美术、杂技以及人物扮演等各种因素,是一种综合艺术。王国维在《戏曲考原》一文中指出:戏曲就是“以歌舞演故事”,从而揭示了中国戏曲以载歌载舞的形式表演故事的艺术特点,是最早而又比较科学的戏曲慨念。在历史的长河中。

摘要：在舞台结构原则上中国戏曲突出虚拟性的特点 ,在舞台时空、表演以及脸谱、服装、语言、情绪等方面都因虚拟假定性而别具一格。西方戏剧则尽可能掩饰舞台上“演”的痕迹 ,希望与生活真实一样 ,让观众在感觉不到的基础上创造艺术的真、善、美。

摘要：《西厢记》、《牡丹亭》、《长生殿》都描绘了“情”,但“情”的意蕴有别。然而,不难发现这些“情”之间存在着密切的内在联系:前者是后者的基础,后者是在前者基础上的提高、创新和发展,没有前者,就不可能有后者。它们相互依靠,环环相扣,形成了中国戏曲链条式发展的格局。

摘要：中国戏曲以鲜明的民族特征呈现出独特的魅力。与西方戏剧相比,它们在美学风格、结构原则、艺术演变的方向等方面有着本质的差异。

摘要：在舞台结构原则上中国戏曲突出虚拟性的特点,在舞台时空、表演以及脸谱、服装、语言、情绪等方面都因虚拟假定性而别具一格。西方戏剧则尽可能掩饰舞台上“演”的痕迹,希望与生活真实一样,让观众在感觉不到的基础上创造艺术的真、善、美。

摘要：《长生殿》写了一种特殊的爱——帝王之爱。李隆基与杨玉环爱情两次转折、两次团圆的描绘,说明帝王也是普通人,也有七情六欲,并对爱情进行真挚追求。这是明中叶以来个性解放思潮的余绪在清初卷起的一朵浪花,也是作者思想的产物。

摘要：本文通过江西戏曲的辉煌历史、江西戏曲面临的危机及其原因、江西戏曲改革探微三个部分的分析,阐述了江西戏曲的真实面貌,评论了江西戏曲的千秋功绩,提出了江西戏曲改革的必由之路,尤其从音乐唱腔、舞蹈语汇、舞台美术等戏曲艺术内部规律论述江西戏曲的改革方向。

摘要：汤显祖的《牡丹亭》是中国戏曲史上的一颗明珠。今天,我们进一步探讨它在中国文学史上的地位,让它焕发新的青春光彩,产生更强的艺术魅力,也许对古代文学的研究有所助益。一、新的审美取向——个性解放汤显祖在他的代表作《牡丹亭》中塑造了杜丽娘的动人形象,但对于《牡丹亭》的主题,自其问世以来,直至今日。