摘要：隐喻作为诗歌的一种重要艺术表现机制在诗歌的整体建构中起着重要作用,这一点在现代主义诗人穆旦诗歌中尤为突出。隐喻在穆旦诗歌中的建构功能主要体现为三个方面:一是通过隐喻衔接看似不相关的片段,使之形成有机的整体;二是原型隐喻在同一文化框架下对诗篇的整体性建构;三是文体杂糅形成隐喻结构。穆旦用无序的片段化、原型隐喻的先天统合功能和文体的杂糅等形式来隐喻破碎、混乱、无序的现实和心理状况,用结构来表达人生经验,让有限短暂的个人经验在诗歌结构中走向无限与永恒,他的诗歌也因此呈现出浓郁的"现代性"品格。

摘要：《闲情偶寄》的《种植部》是李渔承载“闲情”的一部分。植物作为人类生活的参照物之一,在历史进程的推动下逐渐演变为被歌咏、被记录的文化载体,李渔笔下的植物意象自成一格,呈现出独特的艺术魅力。他以花木为题材,通过“主情”的形式凝聚出一个审美场所,以寄存自然闲情的审美思想。因此可以说,《闲情偶寄》反映了李渔较为系统的植物美学思想。

摘要：20世纪80年代以来，中国现代诗歌的研究取得了丰硕的成果，但主要的研究对象多为诗歌社团流派、现代主义诗潮、浪漫主义思潮与个体诗人等，而本体研究或形式研究则较少涉及。研究对象的确立取决于研究者所采取的研究立场与研究视角。作为文学门类中的诗歌，相对其他文体而言，是一门更加形式化的艺术，它要求研究者更多地深人到诗歌本体艺术层面的各个环节。

摘要：五四时代是新的 ,评人的标准却是旧的 ;胡适是一代先驱 ,是民主与自由的倡导者 ,但他在婚恋问题上却完全遵从东方传统。情诗最能袒露一个人的内心世界 。

摘要：水在中西文学中都是内涵丰富的传统隐喻意象。作为徐志摩诗歌中核心意象之一,“水”被徐志摩赋予了新的隐喻内涵,映射出水在不同状态下的物理特征差异以及人类社会在与自然的交互中形成的集体无意识,反映了诗人独特的情感体验与审美取向。徐志摩诗歌中“水”意象隐喻内涵的成因有三:一是吴越文化水域景观、人文要素与哲思风尚的性灵陶冶;二是诗人对传统诗词隐喻模式的继承与重构;三是诗人对西方文艺思潮、《圣经》以及卡翁与奥菲利娅情结的吸纳改造。运用现代隐喻思维对传统意象隐喻内涵进行改造,是徐志摩作为中国新古典诗派重镇对中国新诗艺术形式进行有益探索的重要途径和成果之一。