摘要：艺术创作中“模糊性”特征,近年来文艺理论界对这一理论问题作过一些探讨,但对产生艺术创作中“模糊性”特征的原因的研究,似乎不尽人意。我认为产生艺术创作中“模糊性”特征的原因,主要的有以下几点:1. 艺术描写对象本身的“模糊性”。一般认为,艺术描写对象是无限的,就具体的描写对象来说又是有限的。其实,就具体的艺术描写对象本身而言也是无限的,它本身也是一个世界。每一件事物都是一个多侧面、

摘要：别林斯基艺术典型化理论是他典型理论的重要组成部分。别林斯基主要从艺术与现实的关系,艺术中现象与本质、偶然与必然的关系和艺术典型中理想与现实的关系等方面来阐述他的艺术典型化理论。别林斯基艺术典型化理论是人类文艺学中一份珍贵的理论遗产。

摘要：本文认为典型“中介论”是典型“统一说”的一种理论变种，它仍然无法揭示艺术典型的审美本质。

摘要：新的历史时期,寻求着一种与其相适应的文学研究的全新格局;呼唤着向文学发展的深层规律突进的开放性批评意识。而它的实现,重要的一点,是应建立在对以往文学研究进行深刻反思的基础上。基于这样的认识,在本刊创刊十周年之际,我们首先尝试性地推出“新时期文学研究的反思”专栏,意在为文学研究领域中这一历史性的宏大工程增添些料块。应约撰稿的辽宁师范大学五位作者,是以中青年为主的老中青三代人。他们以各自不同的观察视角和价值尺度,对新时期文学研究领域中各个学科的历史与现状,或宏观或微观地进行了评说,并提出了某些建设性意见。聊备一家之言,提供给读者。也许,他们对文学研究现象的透视,有这样或那样的缺欠;他们的某些观点尚有可商榷之处。但其真诚而严肃的探索精神,确是值得提倡的。在平等、民主的学术环境中,我们将有组织、有计划、有选择地进行其他方面的探讨;在这新的尝试中,如果我们的初衷得到读者的认可,那将是令人欣慰的。

摘要：一、“变形”是艺术创作中的普遍规律“变形”在意识领域内是一种普遍现象。只要认识主体对于客观存在是一种能动的反映,那么,“变形”现象在意识领域内就是一种客观存在的普遍现象。“变形”作为宽泛的美学概念,对我们来说可能是既陌生又熟悉。说它“熟悉”,是因为“变形”是一个客观存在的普遍的艺术法则,在艺术创作的各个重要的环节上都发生着“变形”现象,在艺术创作实践中,时时,处处都存在着“变形”。说它“陌生”。

摘要：艺术审美反映论应包涵三个理论层面,即"第一性"与"第二性"及其相互关系理论层面,"辩证反映论"或"能动反映论"理论层面和艺术审美反映论理论层面。

摘要：把“思想形象化”看成是艺术本质特征的观点,是我国文艺理论界长期以来颇为流行的艺术本质论。我认为这种艺术本质论是违背艺术特殊规律的,不能科学地揭示艺术的本质特征。然而,这种理论至今仍有市场。仍被有的人奉为马克思主义的艺术本质论。因此,有必要在理论上作些辨析工作。本文愿对此略抒管见。一在郑季翘于一九七九年《文艺研究》

摘要：什么是文艺作品的倾向性?它的内涵与外延应该如何界定?对这个基础理论问题,人们几乎天天与它见面,但长期以来却未作出科学论断,众说纷纭。现就近年来有关论著中,略举数例如下: 新编《辞海》对文艺作品的倾向性是这样解释的: “文学艺术名词。指作家、艺术家的阶级立场和政治思想在文学作品中所体现的方向,

摘要：新时期,政治空间的开阔,外来文艺思想的不断引入,都为文学理论的发展注入了新的活力。理论界在辩证地认识传统“反映论”的基础上,重新探讨并提出了“艺术生产论”。这是对马克思主义文艺理论的再认识,具有不可忽视的理论和实践意义。本文梳理了我国艺术生产论的发展,由浅及深地评述了艺术生产的有关问题,从新的角度充实了新时期文学理论的发展格局。