摘要：一、关于爱荷华大学的写作班张生（下简称张）：叶老师，好。先从我对你的一个误解谈起。以前在我国内的时候，看过你的简历，总觉得有点怪，因为，你在简历中说自己1964年曾获得爱荷华大学的美术硕士，我当时还以为你是学艺术出身的，见了你才知道，这个美术硕士原来是Master of Finearts的意思，也就是现在我们国内所说的文学创作硕士。

摘要：被认为是文学艺术中的一种运动或风格的现代主义最初是一种欧美现象。我们怎样看待这以后在非西方文化中发展起来的形形色色的现代主义呢?一种流行的方法是追寻西方现代主义的标记。不过,一系列的问题随之而来:在谈论非西方文化中的现代主义时,我们能否或者应该使用那些我们运用于西方现代主义研究的术语?西方标记的追寻至少包含两方面的意义:一是所有非西方的现代主义仅仅是西方现代主义的派生形式。它们仅仅如此吗?

摘要：鲁迅在他的杂文、书信、序、或后记里,对于他创作时期个人的与国家民族的“郁结”,对于他陷于社会承诺和个人冥思之间焦躁不安的心理状态,有极大幅度的表白。而这种彷徨求索的焦躁不安,包括一种强烈的求死以再生的欲望——形而上的死亡的欲望,很形象化地弥漫在他1924年至1926年间写的散文诗集《野草》和那个时期写的书信之中。论文以鲁迅的《摩罗诗力说》为开端,着重论述他的《野草》和书信中流露的“灵魂的毒气”,“黑暗与虚无”的“绝望”和“‘我的面前又竟至于并没有真的暗夜’的悲哀”那种废然的灵魂的探索。