摘要：徐克导演的新片《深海寻人》已于6月10日公映，新一代克女郎随之诞生。这让我们自然而然地联想到曾经的几代克女郎。当然她们中有些人已淡出影坛，但她们在徐克电影中塑造的角色却光彩依旧。

摘要：可以说各国电影人的种种担忧一直伴随着有声电影的诞生,而这近80年的有声电影史,也印证了前辈们的担忧并不只是危言耸听。大量的对白充斥画面,使观众无暇顾及胶片每秒24格向观众传送的动人的画面,渐渐地一些导演和编剧,由于过于依赖声音这一元素,似乎忘记了电影首先是一门视觉艺术,也似乎忘记了在无声电影时期,前辈们仅仅利用画面依然拍出了经典之作。声音的出现应该和画面相辅相成提升影片的吸引力。

摘要：众所周知,色彩在电影作品的创作中早就不只是还原现实世界的元素,它更承担着表达主题、塑造人物、营造氛围等等的叙事功能。能够支撑色彩完成这一重任的原因就是它强大的感受性。本文试从色彩的感受性出发,阐述色彩的感受性是如何产生色彩的象征意义以及它在电影作品中的叙事功能。

摘要：儿童理应是儿童电影的主要目标受众,游戏是儿童生活的基本内容,因此儿童电影应从儿童的视角看世界,也应该通过游戏看世界,"游戏精神"应当成为真正体现和确立儿童电影美学品格的一种永恒的精神。中国电影由于受到两千多年封建文化的影响,过于强调其教化功能,以儿童为主要表现对象和受众的儿童电影更是如此,因此"游戏精神"在创作中常被压制。然而,"游戏精神"作为人的天性和艺术的本性,以其强大的生命力潜藏在一些优秀的中国儿童电影中,显得弥足珍贵。本文梳理了中国儿童电影中"游戏精神"在人物形象、拟人体形象以及情节和动作三个方面的表现。