摘要：中国现代艺术展在一阵喧闹震惊中闭幕,然而却留给人们许多问题。似乎在中国当代艺术中什么都可以存在,什么都可理解。这一现象说明了中国当代艺术已贫乏到什么都没有的境地。而中国艺术之所以步入“其”途,正是由于当代中国失于一种统一的总体文化背景。这种总体的文化背景恰是艺术赖以生存的前提,显然要画家去建立一种新的文化背景是力不从心的。 综观人类艺术史,艺术的发展多半是依附于另一种事物的兴起而发展的。当艺术发展自身独立。

摘要：在设计的谱系中,现代室内设计虽然仅是一个从属性的年轻分支,但它覆盖范围之广、要求表述的程度之深、引涉运用的相关学科之多,都是共认的事实。而且,作为一门新兴的设计学科,专业指向和边界显得十分含混,职业的规定性相对自由,缺少固定明确的专业制约。如此状况,可以从当下两个行业现象得到说明:一是“谁都能做”;二是“做什么都是”。第一现象,似乎反映出谁都可以从事室内设计。由于入门的专业门槛模糊,技术含量偏低,任何在艺术设计相邻近域中稍有基础的人,几乎都能跻身该行业。如出身于平面设计、产品设计、建筑设计、时装设计、绘画艺术、工艺美术、舞台美术、古玩收藏,等等,都有大量成功转入室内设计的先例。

摘要：叶铮是中国室内设计界的宿将。近年来,其为锦江之星所设计的一系列新店广为设计界注目。叶铮不仅仅奋战在设计一线,同时也在学校担任教职,不同的角色给了叶铮观察中国室内教育设计非常好的视角。长期以来,中国的室内设计教育与实践脱节,导致培养出来的学生到了社会需要接受再教育才可以从事室内设计的基本工作。在本文中,叶铮先生讨论了中国当代艺术教育中的主流与一流的问题,在我们看来,有些观点过于偏颇,甚至有点过火。但正如,法国伟大的启蒙家伏尔泰所言:我不同意你的观点,但我誓死捍卫你说话的权利。"正是基于同样的精神,我们未做任何删节,全文刊登了叶铮先生的《再叙当代艺术教育的主流与一流》一文,希望引起设计界的争鸣。

摘要：1背景 前门23号位于北京市前门东大街23号，北临东交民巷．南临前门东大街．东面为毛泽东主席纪念堂管理局，西面为天安门管理委员会。原址为20世纪初美国公使馆所在地，解放后改为钓鱼台国宾馆的前门宾馆。2006年我院开始为钓鱼台前门宾馆（前门23号）做院落整治修缮工程的规划设计。

摘要：黄山是一座同时拥有世界自然和文化双遗产的城市。广博、深邃的徽州文化在这片充满诗情画意的土地上传承了近千年,与敦煌文化和藏文化并列为中国三大地域文化之一。徽州人以阴阳五行为指导,或依山势、或傍水而居,创造出了形态各异,气象万千的村落和民居形态。

摘要：回溯上一篇文章论述的现代室内设计六大特质不难发现,由于与其他相邻设计学科存在明显的交错重叠,致使室内设计存在的唯一性遭受质疑。那么,室内设计作为一门当代独立学科的发展,它所存在的不可被替代性究竟是什么?本文通过不同设计学科之间的横向比对,及其对现代室内设计全过程的梳理,阐述对现代室内设计核心内容的认识,即空间形式与形态的审美创造.

摘要：随着建筑史的发展,传统建筑设计与现代室内设计产生了角色和使命的迭代转移。以人为主体的现代性,同时构成了现代建筑对个体价值与群体价值的追求。作为建筑设计终点站的现代室内设计,被赋予了“腐朽”与“卓越”的潜在文化基因。对室内设计本质与存在理由的追问,又揭示出本学科的六大特质,即:“终结性”“整体性”“非主体”“个体性”“装饰性”“服务性”。

摘要：年底,初见'玉玲珑'的照片时,颇为一震。元旦过后,应邀并携带着问题,一探究竟。初识陈林约在2000年过后,起初并不以为然。日后渐闻其声,回望之下,倍感陈林所示的多重纬度,竟然想到了当代物理学中最具神秘色彩的一个概念——平行宇宙。首先,2005年竣工的'金碧辉煌'是我记忆之中陈林设计作品的第一站。虽然当时,乃至今天,我对其设计表现不甚苟同,但有一事至今仍是一个谜.

摘要：该设计位于上海郊外的松江县境内。初次来到设计现场时，其空间让人感到堵塞、无序。因此，室内设计从改良建筑空间关系入手，在风格上追求一种简洁现代的温情感。以光影、色彩、陈设为设计主题，整个设计的追求就是对设计语言的追求，在乎其空间、光彩、色彩的感受。 对空间的（共6页)

摘要：这是一项改造设计,建筑位于重庆市嘉陵江畔。由于是坡地建筑,沿街的大堂入口位于该幢楼的第四层。四层以上是客房,四层以下是部分公共裙房区域及内部用房。本案设计始于入口大堂右侧的那堵难以回避的斜向隔墙。由于这堵斜墙的突兀位置打破了常规的空间秩序逻辑,使人倍感烦恼。?（共6页)