摘要：“形式渗透”是指在展示形式设计中通过几种或多种、同类或异类形式间的相互吸收、相互影响、相互融合，而形成总体形式的独有的特质。而本文主要介绍了在博物馆展示设计艺术中的“形式渗透”。

摘要：随着“零伤亡”战争理念日趋深入人心,雷区无人化已逐步成为未来水雷战的发展趋势,无人系统作为新质作战力量,其在反水雷领域的应用发展备受瞩目,值得深入研究。根据国外无人反水雷发展现状,梳理对比了无人水下航行器、无人机、无人艇在反水雷领域应用的技术特点和典型装备技术战术指标,阐述归纳了无人反水雷装备发展在能源动力、自主控制、协同控制、布放回收及隐蔽隐身等方面的关键技术,并针对遥控方式、通用设计、功能拓展、协同发展等方面总结分析了未来发展趋势,可为我国无人反水雷发展提供一定的参考。

摘要：南京博物院艺术陈列馆大型艺术系列陈列展览，分上下两层，上层设漆艺馆、玉器馆、织绣馆、书绘馆、现代艺术馆、陈之佛艺术馆：下层设珍宝馆、陶艺馆．瓷器馆、青铜馆、民间美术馆．吴为山雕塑馆等共１２个既相对独立又相互关联的展馆，展出２０００多件南博珍藏的国宝级文物?（共4页)

摘要：传统舞蹈世代相传,其作为文化遗产和社会文化中的一种艺术形式,在文化发展中占据重要地位。而古典舞作为中国传统舞蹈的重要分支,原属于宫廷文化的产物,在社会发展的进程中出现断裂,目前仍在重建过程中。重建过程中衍生出各类创新舞蹈形式,与其他艺术形式结合,内涵得到进一步丰富。在媒介融合不断深化的趋势下,传统舞蹈积极寻求创新之路。文章以河南卫视《端午奇妙游》为研究对象,着重分析舞蹈《祈》《唐印》《丽人行》,探寻融媒体时代下如何更好地利用新媒体传播兼具艺术性与影响力的传统舞蹈作品,以期为传统艺术文化传播路径的创新提供参考,对树立文化自信、传承发展民族文化遗产、彰显文化价值,具有重要的指导意义。

摘要：膨胀土具有吸水逐渐膨胀、失水收缩且干裂、随含水量的变化反复胀缩的工程特性。而膨胀土在天然状态下,压缩性低,强度较高,很容易被误认为是很好的基础持力层。膨胀土场地地基基础设计应根据膨胀土的工程特性,并结合地区经验,合理设计基础埋深,必要时改变基础型式,增加基底压力,保证土层含水量的稳定,施工时避免积水或曝晒,基坑回填不宜以原土回填,这些科学合理的基础设计措施,能确保基础建设的安全、可靠。

摘要：贵阳经开区吾悦广场城市综合体酒店项目地下室三层,地下室埋深>13.6m。按传统设计方法,地下室抗浮水位取至室外地坪标高,基础在水浮力作用下抗浮稳定性验算很难满足,导致抗浮桩大量增加,地下室底板及外墙设计也较困难,使底板及外墙加厚,且配筋增加,导致整体建筑的建造成本增加较多。该工程采用增加排水设计的措施,在地下室二层底板以下增设排水盲沟,将地表水及上层滞水引排至场地东北角的市政排水管网中,以达到降低该工程抗浮水位的目标。实践证明,排水盲沟很大程度地降低了抗浮水位,降低了工程的建造成本。

摘要：在知识获取途径极其多样和便捷的今天,美术馆、博物馆的知识生产和文化传播使命对策展提出明显的新要求。美术馆和综合性博物馆的绘画展在朝各自擅长的领域进发并担任不同方向公共教育责任的同时,也在一个大的社会环境中经受检验后向彼此学习。这类绘画展在保持自己独有气质的同时,发挥美育功能,并有意识地开拓文化挖掘和文化传播功能,形成"强策展"趋势。"强策展"理念对于当今绘画展策展的意义重大,也对策展人提出更高的艺术专业素养要求。他们须同时是合格的艺术批评家、具有创新思想的创作者、艺术传播专家等。未来展览界将出现深具历史眼光和前瞻性的"展览的展览"以及专业中立、理性辩证的"展览批评"。

摘要：“如果所有的泪水都能化做翩翩蝴蝶，我们就会相爱不渝，如果所有的泪水都不能化做蝴蝶，所以我们注定无缘。”梁山伯在QQ上结识了名叫蝶舞飞扬的MM，二人相见恨晚，几天下来就已如胶似漆。一个月后，梁山伯与蝶舞飞扬相约见面，见到了美丽的小姐祝英台，二人一见钟情，决定长相厮守。但他们的爱情却得罪了一直暗恋祝英台的版主马公子，他设计破坏了梁山伯的QQ信息，从此，梁祝失去了联系。梁山伯郁郁而终，祝英台痴心等候，却不知与爱人已阴阳永隔。后来，祝英台嫁给了马公子。但每年的这一天，她还是在QQ上发送这样的信息：梁兄，你还记得我……你的蝶舞飞扬吗？

摘要：光在文物陈列运用时,既要充分发挥光的颜色、阴影及光的象征性特征,又要尽可能地减少灯光装置和光源,把照明方式与艺术陈列融为一体,创造出千姿百态,美仑美奂、柔和谐美的光空间。

摘要：博物馆陈列艺术的用光和照明是根据陈列内容、展品性质而设计的。其用光设计总的要求，是调动一切艺术手法，追求完美的艺术形式。从风格上讲多为沉静、安详、平和。从形式上讲可分为三类：