摘要：“实际上没有艺术这种东西，只有艺术家而已。”影响我们至深的英国人贡布里希在《艺术的故事》（The Story of Art）的导论里这么说：但实际以艺术为自己的职业的人是很晚近才出现的，从远古以来，艺术都是以某种实用的功能而存在并发展着，而长久时间以来，尤其是现代艺术、当代艺术不断在印证着“艺术家”这个名词的存在，这让艺术从早期的实现神性的使命降身下来，寻求解决人类自身的困境，当然也许，这样给人类带来了更多的困境。

摘要：当代艺术曾经是个名词解释，一股新鲜的生命力，它突破了太多的界限，带来了一剂“一切皆有可能”的春药。可慢慢地，药效在减弱，因为新鲜或快或慢会变得陈旧、腐朽、流俗，要命的是它还会死去。

摘要：大学英语教材是实现课程教育教学目标的基本保证,必须满足全面提高人才培养质量的国家需求。本文以《新未来大学英语(综合教程2)》为例,阐释教材编写如何通过发挥体验学习的优势来强化学习者投入,提升大学英语课程的教学和育人成效。教材基于体验学习模型设计单元结构,通过情景剧和多模态教学素材增加学习者情感投入;寓多元能力培养于语言能力提升,强化学习者认知投入;以具有真实性、挑战性和恰当性的单元任务设计和生生多元交互,增强学习者行为投入。本文对体验学习理论在外语教材编写中的应用和外语教材强化学习者投入等方面的研究具有一定启发和借鉴意义。

摘要：这种状态，逼迫自己整理出一个逻辑，就像面对一个美艳的苹果要分析出它的维生素比例来一样令人头疼。《马背》在我的作品里的确是件特例，它如此美，说来奇怪，画完这幅画，我好像告别了某种情怀，随着年龄和心态的变化，我估计我不会再画出这种感觉的作品了。

摘要：身体是介质还是本质？我倾向于前者.身体常常登场但不见得在场,身体作为生命存在的介质,带有许多与生俱来的属性,比如必死性（漫长缓慢地从新生到腐朽,以及不可避免的死亡后被弃用）、脆弱性（不是美国大片里的英雄之躯,身体会受伤、生病、衰老、变形……它的脆弱性是无法修复的）和能动性（身体的各个器官,内在的和外在的,都有很多能力和功能,它们总是动态的）.身体是私人的,但作为公共性的身体,能以无数方式对付规范、超越规范、重塑规范.也许在未来的时间里,我会重新回到身体的话题,而讨论方向可以是那些规范之外的身体,确实,我总是既在而又不情愿遵循既定的性别规范而思,而动.身体的许多隐喻,多是在性别的规范里生成,所以在讨论身体话题的时候,总要绕在性别这个界定里,哪怕是不在了,我们也说,那是在性别之外的,超越性别的身体.

摘要：作为中国最知名的女性艺术家之一,与其说向京是个“女性主义”艺术家,不如说她是带有女性视角和女性意识的艺术家,她创作的女人体颠覆了美术史中传统女人体的形象,使女性形象在当代艺术中从“被男性观看的对象”转变为“主体”。但对于向京来说,她关注的主题不只是女性,现代性下人性的生存困境才是她不断诘问的问题。

摘要：博尔赫斯小说里有个不死者之城,里面的建筑恢弘堂皇繁琐,但都是反理性的无用结构,艺术大约也是个无用吞吐,也制造了一种被称为文明的辉煌。艺术是种非常灵验而有效的和世界链接的方式,对于很多天生敏感的人更加是。我常想艺术的表达是不是无边无际？如果不考虑观者,它对个体来说是很愉悦的,你看那些浸淫在神叨絮叨里的名为＂艺术家＂的人们,仿佛掌握了通向神性的语言,不再堕入尘世。郑菁是个天生的艺术表达者,虽然她不喜欢＂表达＂这个说法。

摘要：当我注意到那些不分国家、地域,不断出现的以顽固地怀恋童年逃避成长的作品,我不得不反省这是不是一种具有典型性的创作出发点,尤其女性更明显——虽说这个谈话和性别无关.成长有很多痛,最主要的就是进入险恶的成人世界,这不是转换频道那么容易,所以需要奶嘴、毛巾一样效用的对童年、青春岁月的舔食这贴奏效的精神安慰剂.这里面有很多隐性的因素可以讨论.李欢以一组被命名为《看不见的娜拉》的技术特殊的木板版画引起大家注意,当技术、语言、题材刚好同时到位时,我们不得不承认这是种初出道者的幸运,更是天分,尤其是版画这种在当代艺术里式微的媒介,所以我们也讨论了关于版画的属性和去向问题.也许技术、记忆都不过是个体的偏执,是我们需要的管道,抵达自我的内部.

摘要：艺术家总在挣脱被归纳,而放眼望去,我们总能在一些作品里找到一些共同点：外在的、内因的。当代艺术以来,＂知识型＂艺术家慢慢形成一个模糊的类型,他们形成的基础当然是阅读,八十年代曾经有个词叫＂先锋＂,和先锋沾边都意味着前瞻性、实验性,没人是圣贤,无法前瞻,有的实验被印证进入历史,更多的则随风飘散,但艺术家本人多是沉迷其中的执迷者。知识的无限性让探索的路径错综复杂,管艺术家叫学者恐怕没人敢担待这个称谓,那种钻到一种思维里不能自拔的科学怪人大概更形象。

摘要：我们只能说,我们＂用＂身体摸索一种边界,对身体了解越深,越能换得把控它的自由,同时也更清晰地知道它的限制所在。陶台的作品始终在层层剥离抒情的水分,逼迫身体,也逼迫出一种与众不同的美学,你似乎可以从人性冲突、文化、权力的各种角度诠释它,又似乎被剥离得只剩下了纯粹的语言本身,那种张力从头到尾,如果不是音乐骤停,演员难以抑制的呼吸声清晰地在整个空间回响,你几乎被这种步步紧逼的力量挤千了水分。