摘要：江西素有＂美术大省＂之称,优秀画家辈出。陈师曾、王梦白、傅抱石都是中国近现代史上著名的江西籍画家,然而由于他们大都游学、生活在外,所以学术界都将他们默认为北京、南京画家。但是,或许提起江西另一个画家陶博吾,人们对他应该很陌生。

摘要：晚明是中国私家收藏史的繁盛时期。无论是参与绘画交易的画家数量,抑或是鉴藏家的收藏规模,都是前代所无法企及的。徐沁《明画录》著录的明代画家就达八百余人。

摘要：在2014年的艺术品市场上，溥儒的作品行情虽然不算最亮眼，但也有不错的成绩诞生。如北京保利在2014年春拍中推出了“逸笔儒风——溥儒作品专场”，32件小尺幅作品成交率在80％以上，成交额近1500万元，约两平尺的溥儒《控马图》以322万元位列本场成交价之首。

摘要：宋末天下大乱,御府所藏书画,纷纷通过权臣和宦官流出宫外,如奸相贾似道便堪称"国盗",收藏品之富令人咋舌。贾氏败落之后,他的藏品及一些

摘要：吴昌硕少时贫困，但他的父亲吴辛甲是一个读书人，喜欢治印，虽然落魄，却一直教儿子读书和篆刻。所以吴昌硕的金石功底从小就开始奠定，并在长达几十年的练习中渗透进了艺术生命的血液里。

摘要：唐寅(1470-1523),初字伯虎,后更子畏,号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等,江苏吴县吴趋里(今苏州)人。少有俊才,博雅多识,自称江南第一风流才子。他玩世不恭而又才气横溢,在诗文上声名显赫,展露出异常的个性,具有蔑视圣贤、关注民生的特点。

摘要：作为面北东西的水陆交通要道，又是两淮转运使衙门的驻地，漕运与盐运成了扬州经济文化的支柱。当时两淮盐商多聚居于扬州，他们垄断盐运，大发横财。扬州的盐商主要来自陕、晋和徽州地区。这些盐商富可敌国，在“贾而好儒”的风气之下，对古玩书画十分爱好。

摘要：中国的书法市场在汉代已见雏形，即佣书取资。至魏晋南北朝时期，书法艺术品市场得到长足的发展。六朝佛教盛行，抄写经书成为佣书市场的重要形式，他们按量写经收费。当时有位名叫刘芳的人常为各僧写经论，其“笔迹称善，卷直以一缣，岁中能入百余匹。”可知已把书写当作一种谋生的下段。

摘要：北宋经过半个多世纪的发展,到了中后期,随着商品经济的昌盛与统治者推行的文治政策,使得社会上好古之风愈演愈烈。有的人为了收藏书画,甚至忍饥挨饿,正如时人苏轼所言：

摘要：项元汴是明代一位重要的收藏大家,其收藏的种类不仅精富,而且数量惊人。这除了家庭因素外,跟他的鉴藏网络支持,以及收藏方式的多样化有关,亦和他善于鉴定与科学的管理方法密不可分。