摘要：中国的书法市场在汉代已见雏形,即佣书取资。至魏晋南北朝时期,书法艺术品市场得到长足的发展。六朝佛教盛行,抄写经书成为佣书市场的重要形式,他们按量写经收费。唐宋书法继续发展,开始出现了润书市场,书法作品已按润例收费。元代书法市场日趋成熟,元人写字卖钱已相当常见。明代是书法市场的鼎盛期。随着商业和城市的发展,书法市场发展迅速。

摘要：随着我国改革开放的进程特别是加入世贸组织以来，广电传媒生存与发展的环境和空间发生了巨大而深刻的变化。国外传媒巨头借文化准入之机大肆进行文化扩张，境内传媒间的竞争也由过去单纯的广告市场竞争演变为涵及自有品牌竞争、节目资源和人才资源抢夺、收视市场份额划分、市场运营能力比拼、科技创新和体制机制创新成效竞赛等在内的立体的全方位的竞争。在这种内挤外压的竞争态势下，谁拥有核心竞争力，谁就在竞争中处于优势地位，抢得发展的机遇。

摘要：抗日战争爆发后,全国各界举起民族旗帜,高呼抗日救亡的口号。而文艺界有志之士也纷纷争做时代弄潮儿,赶在社会各界的前列,用自己所掌握的艺术本领开展锋芒毕露的抗日救亡宣传,并组织起各类的艺术团体,凝汇成一股强大的文艺抗战力量。

摘要：富冈铁斋为近代日本画坛巨墨,其地位可与中国的齐白石相匹,遗留作品多达2万余件.铁斋最初通称猷辅,青年时期称道昂、道节,至1872年一度名铁斋.以后名百炼,字无倦,号铁斋.1924年12月31日卒于京都.1986年10月为纪念他诞生150周年,在中国北京和上海举办了富冈铁斋书画展览,产生了广泛的影响.

摘要：提起当代青绿的山水画大家，何海霞是不可不提的人物。他是当代山水画大师，又是长安面派创始人之一。

摘要：当今画坛,艺术可以说已经完全变了样,"名家大师"层出不穷,创作对他们来讲已完全沦为赚钱的工具。为了获取足够多的金钱,哪还会安心去画画以提高艺术水平,简直是以数量取胜。可谓是一批批重复快速的生产作品,甚至不惜薄利多销。但这还不能应付市场的需求,于是乎就雇佣枪手帮忙。这就好比一家公司招聘员工一样,人多力量大,以极快的速度生产,然后画家再在上面签个字,题个跋,于一一件件"大师"的作品就如此不断地诞生出来了。那么,这样的代笔情况究竟是好事还是坏事?对艺术家及社会又能造成怎么样的影响呢?

摘要：在当今的书画市场中，书法作品被关注的热情似乎没有绘画来得高，尤其是一些小名头的书法家作品常常被忽略，特别是民国时期一些文人学者型书法家，他们书法功底深厚，但在艺术市场上的价位并不高，如章太炎、沈增植、谢无量等，其作品现正期待着价值的回归。

摘要：清代著名学者陈田在《明诗纪事钞》中,对王时敏在"四王"中的地位及影响做了如此精辟的论述清初被誉为画坛领袖的王时敏,其笔墨特征及师古而形成的新风格直接影响了他的后辈,即王鉴、王晕、王原祁等人。其传世作品有《仿山樵山水图》、《层峦叠嶂图》、《秋山图》、《雅宜山斋图》等。除了作品本身技艺外,个人的地位与贡献也决定了其绘画作品的价值。无论是在古代亦或是当今的艺术市场中,

摘要：明代是书法市场的鼎盛期。随着商业和城市的发展，书法市场发展迅速。明代中叶以后，私家艺术品典藏一跃而上超过了内府收藏，占有绝对的优势。其中以江南最为活跃，其地人文荟萃，不仅有大批艺术造诣深厚的书法家，且亦有众多的富商巨贾等消费群体，尤其是磊兴的收藏巨子项元汴，收藏的作品数不胜数，显著东南。

摘要：近代艺术收藏史上,古玩艺术品最活跃的城市无非是北京和上海。特别是十里洋场的上海,素有收藏半壁江山之称,会聚了全国各地的收藏家,形成了独具特色的海派收藏。黄宾虹就是当中最具代表性的一员。他的收藏有着独特之处,收藏与研究并重,是古代绅士官僚收藏向近代学者型收藏过渡的典型。黄宾虹在现代是作为一名山水画大师而著称,然对于收藏家、鉴定家、社会活动家的黄宾虹,却少有人提及。事实上,在重商精神和学术研究的双重作用下,黄氏一生都非常关注古玩的收藏。鉴藏对于黄氏的绘画创作意义非凡,