摘要：中国仕女画发端于战国时代 ,兴盛于唐宋时代 ,衰微于明清时代。日本美人画胎息于中国的唐代仕女画 ,并且长期在中国传统绘画艺术风格的影响下发展 ,直到江户时代浮世绘美人画的崛起 ,才形成日本民族风格的特点。与日本美人画相比较 ,中国仕女画的艺术形象具有柔和恬静典雅内美的特征 ,而日本浮世绘美人画则浓艳媚俗浮燥外华 ,两者在艺术风格上的显著差异乃中日两国不同的社会历史文化背景 。

摘要：汉唐两代陶塑在中国古代陶塑艺术史上都处于辉煌时期，但两者的艺术风格却迥然相异，前者以简洁、粗犷、古拙和气势取胜，后者则以绚丽、精巧和雍容华贵的气韵见长。两者的题材内容多仿造现世生活，是反映汉唐社会政治、经济和文化生活的一面镜子。汉唐陶塑的制作工艺在前人的基础上又有新的发展，它所达到的艺术成就是历史上其它朝代所难以企及的。

摘要：世界博览会与博物馆的共性主要表现为两者都以实物展示为信息传播的主要形式,展示的都是人类创造物的精华,两者共同关注科学与文化,都是科学技术知识和文化艺术理念传播的课堂。这些共性的存在,使世博会与博物馆之间具有一定的互补性。世博会不断创新的展示理念与技术对博物馆展示技术的发展一直发生着影响,而博物馆界人士参与世博会筹办,博物馆展览融入世博会之中,是世博会与博物馆两者互为补充、互动发展的体现。历史上,不少举办世博会的城市都曾将博物馆作为整个世博会的一个展示内容来建设,或在世博会后将部分展馆转变为博物馆,部分世博会展品为博物馆所收藏,这不仅仅是世博会对博物馆事业发展的推动,同时也通过博物馆传播了世博会精神,延续了世博会使命。正是由于世博会与博物馆之间的内在联系,2010年的上海世博会将充分体现世博会与博物馆互动发展的局面。

摘要：一从首次英国伦敦万国博览会以来,世博会就与博物馆结下了不解之缘。1851年10月14日伦敦博览会闭幕,主办方宣布从博览会获得的18万6千多英镑利润中,拿出一部分用于建造博物馆,在南肯星顿购买87亩土地,建立科学和艺术中心,并用5千英镑购买了博览会上的部分展品,于是就有了英国南肯星顿博物馆(即现在的维多利亚及阿尔伯特博物馆)和伦敦科学博物馆。

摘要："三线建设"是我国社会主义建设时期为备战而展开的一场重大国防经济建设,三线工业遗产是我国现代工业遗产的重要组成部分。三线企业分布于我国西部地区的深山僻野,并以军工行业为建设重点。与近代以来我国工业文明进程中形成的工业遗产相比,三线工业遗产具有其独立的特性。三线工业遗产的价值维度与"三线建设"的历史、科学技术以及社会发展等切密相关,也彰显了其价值特色。近年来,随着乡村振兴、军民融合等国家战略的推出,乡村中的三线工业遗产保护开发利用逐渐成为热点。西部地区的三线工业遗产保护利用实践,创新地开发了多业态工业遗产旅游综合体、军工特色小镇、文学艺术村、军事科普与国防教育博览园等多种保护利用模式,较好地融合了三线工业遗产地的自然景观与人文历史等多重元素,丰富了西部旅游的目标物。但三线工业遗产保护利用依然面临着诸多困难,其中,产权不清和资金缺乏是亟待解决的问题,需要我们创新思维,提出切实有效的方法与应对措施。

摘要：在“碳中和、碳达峰”的时代背景下开展工业遗产保护和绿色转型系统化研究已是大势所趋。工业遗产保护利用须尽可能地保护、保留其工业制造、生产、流通等相关环节的空间特征及其历史景观,通过适当的设计,让工业生产体系和历史演进过程中留下的集体记忆更易于在当下生活中感知与阅读,让工业资源转化为文化资源,产生文化生产力,实现价值的增值。在城市更新中,工业遗产要与城市文化、都市生活有机结合,带动区域转型发展、推动城市复兴。三线建设工业遗产再开发可依据当地经济和环境特点结合红色军工旅游、文化产业园、生态农业等多个发展方向来确定其功能定位。活态工业遗产的保护要进一步延展和扩大遗产的价值边界和文化渗透力。当前工业遗产保护政策呈现多部门协同、措施体系化、目标更明确的发展趋势。工业遗产保护利用的核心是贯彻以人民为中心的发展思想,让人民群众有更多的幸福感和获得感。