摘要：乡土美术的价值意义不仅是民俗学上的,也不仅是视觉形态上的,它还在于隐含其间的非物质性创造原理、文化属性辩识和现代审美的取用。文化遗产价值存在不能替代现代性文化发展方式的进步意义,实现现代多向性文化发展方式,就需要认清我们自身文化传承方式的单向性本质,这才有可能借用现代性文化发展方式弘扬民族文化精神,在现代审美和国际语境下实现全球传播和覆盖。

摘要：不同的城市都需要有其自身的文化特色,装饰艺术元素本源于传统文化和生活习俗,文化传承、装饰艺术的发展,都离不开生活,离不开装饰。城市发展中的地方特色,个性魅力就需要本于区域文化资源的开发利用,地域特色反映的不只是地理环境和民族生活风俗上的,它还有文化的优良传统上的,无论是古迹遗存和历史文献,都是城市装饰艺术必须面对的时代课题。

摘要：平面意识的自觉和文化艺术的醒悟，是从观念转换到形态的重要前提。对那些有遗存而无传承的非文人画的诸种形态，如果迎时回潮就会发现，诸如原始的、宗教的，民间的美术形态中蕴着与现代形式表现相平行的直近性，因此原始的就是现代的。

摘要：元代是“文人画”兴起的时代 ,在那个异族统治的黑暗时期 ,文人所处的不幸际遇 ,使大批饱学之士隐循山林 ,寄怀诗文书画。“文人画”由此发端并漫延开来 ,形成一股贯穿元、明、清三朝 ,尤盛不衰的滚滚洪流。本文旨在管窥“文人画”的历史成因 ,透析元代文人心态和“文人画”

摘要：区域文化属性与文化特色的深入认知,不仅仅是旅游产品设计的立足点,它更关乎于景区整体文化特色的建设和品牌打造,是一个全面系统的体系性建设。旅游产品的创新探讨,也不仅仅是产品设计和品质的升级,它还关乎于城市区域文化和不同景区的内在品质提升和旅游产业长远愿景的实现。

摘要：“中国画”概念的广延,是推进其表现形态实现现代性转换的重要前提。相对于“卷轴画”传统的延续式发展,中国画的现代性表现形态,就需要建立在以文化属性认识为基点、以卷轴画与综合表现形态相并存的发展机制上。