摘要：二人转艺术在其近三百年的发生、发展的流变中,与其精华并存的,还有脏和丑糟粕的一面。在“文革”前十七年的“戏改”中,在净化二人转舞台这方面,确实收到了可喜的成效。但是与此同时,好的东西也丢掉了不步。加之简单地机械地套用斯坦尼斯拉夫斯基的体现派的戏剧理论,导致戏曲歌剧化、二人转戏剧化和歌舞化的不良倾向,使得二人转那种跳出跳入的鲜活的表现方式和丑角艺术的喜剧精神,几乎丧失殆尽。改革开放以来,人们的思想在多年的禁锢中解放出来,

摘要：自东北二人转诞生至今,近二百年的时间,一直以其鲜明的个性特征,博得广大群众的喜爱。历代统治者,每以“有伤风化”为由,驱赶蹦蹦艺人,查禁蹦蹦戏演出。清末及日伪统治时期,此种情况尤为严重,然而,那些大量的来自民间的“

摘要：1、多年来,吉林省的戏剧创作,成绩斐然。在市场经济条件下,戏剧既要有精品意识,又要有市场意识。吉林省的戏剧创作,如有新的突破,必须在强化其思想性和艺术性的同时,还应强化其观赏性。也就是说,在强调戏剧的教化功能和审美功能的同时,

摘要：二人转是东北地方民间小戏,深受东北观众、特别是农民观众的喜爱。建国以来,吉林省的二人转艺术有了很大发展,为繁荣社会主义文艺事业做出重要贡献。特别是四平、白城等市、地,更是走在全省的前面。就全省艺术门类的布局情况来看,各市、地各有自己的优势,如长春,有话剧、评剧、黄龙戏及杂技等,二人转本不是它的长项。然而,在1991年5月召开的“

摘要：戏剧小品,作为一种独立的艺术样式崛起,以其短小精悍、贴近生活和观赏性强等特点,受到广大观众的青睐,在戏剧普遍不景气的情势下独领风骚。相比之下,理论界对于戏剧小品的研究,显然远远落后于戏剧小品创作的艺术实践,即或如“何谓戏剧小品”这样一个起码应该回答的问题,至今仍找不到—种简明准确的答案。有人强调戏剧小品的片段性,当然是很有道理的。强化戏剧小品作者的片段意识,无疑是有益于戏剧小品的创作的,但是,在具体操作中,仅以“片段性”作为对戏剧小品的界定,又有一定的难度。所谓“片段性”,是相对于过程的全部而言的。片段,即非过程的全部,或有头无尾,或无头有尾,或无头无尾。

摘要：《白雪花》中所塑造的艺术形象,是感人至深的。但是,我还是想着重谈谈这部戏的社会意义,虽然“社会意义”这个词随着对“庸俗社会学”的批判已经被株连得很不时髦了。在社会主义市场经济创建与发展的过程中,作为商品交换等价物的特殊商品——货币,成为社会生活中地位最特殊最活跃的分子。国家富强了,因为国民经济总产值的增长;人民富裕了,因为手中有了钱.而物价上涨的幅度超过警戒线,则引起全社会的忧虑和不安,一些企事业单位的职工工资不能如期按数发放,致使一部分公民失去起码的生活保障。总之。

摘要：二人转艺术已走过了二百年的历程,时至今日,理应有一部属于它自己的象样的史书。这是历史的需要!也只有像王肯、王兆一两位老先生所具有的才、胆、识、力,才能当此重任。他们二人都已年近古稀,在他们有生之年,将这部书奉献给读者,留给后人,这实在是二人转界的一件幸事! 此书共十章,分上、下两篇。

摘要：有人说,不在于写什么,而在于怎么写。这话固然不无道理,但不全面。应该说,既在于写什么,也在于怎么写。题材决定论是错误的,题材无差别的看法也是不对的。文学史上凡有成就的大作家,对此都有切身的体会。莱辛说:“作品里引人入胜的东西必须是题材本身的完美。”歌德说;“还有什么比题材更重要呢?离开题材还有什么艺术学呢?如果题材不适合,一切才能都会浪费掉。”别林斯基说:“无论怎样蓬勃的创造力,如果只把自己局限于‘小鸟在歌唱’,只创造自己的、与当代历史的及思想界的现实毫无共同之处的世界,如果它认为地面上不值得它施展本领,它的领域是在云端。

摘要：戏曲,是以唱、念、做、打为一件,熔音乐、歌舞、诗词、表演于一炉的综合艺术形式。它是千百年来我国各兄弟民族的共同创造。吉林省戏曲传入的时间虽然很晚,特别是地方剧种的诞生,和中原地区及东南沿海诸省相比,更是晚得多。但是,吉林省少数民族的音乐和歌舞,却有着源远流长的历史传统,对中国戏曲的形成,起着不可忽视的作用。吉林省境内有高山大川、森林草原,居住在这里的各兄弟民族,长期受着渔猎。

摘要：“繁荣是目的,创作是基础”,这是各地文化主管部门在建设社会主义物质文明和精神文明的过程中,在发展社会主义市场经济的新形势下所取得的共识。黑龙江省将戏剧创作称之为“龙头艺术”。他们总结了前几年的创作经验,在创作思想上强调:1.把表现厚重的历史文化和鲜明的时代精神结合起来;2.