摘要：本文致力于研究国立艺专第二代西画家苏天赐油画线条的表现性特征,他延续早期洋画界所开创的将西方现代主义的表现语言与中国传统写意语言的融合之路,在油画领域使得这种探索得以延续并进行本土转化,将着落点放在吸收汉代画像石、中国墓室壁画、中国书画艺术中线条的表现性语汇,移植到建立在以写生为基础的油画风景、静物、人物的表现当中去,形成具有很强写意性的具象表现绘画,为油画的本土转化作出富有建设性的实践成果。

摘要：本文研究民国时期国立杭州艺专如何应用蔡元培"美育"思想及其在美术教育上"兼容并蓄"的"融合"理念。将西方艺术(法国学院派艺术和现代主义艺术)移植到美术教育的知识体系、技能体系、创造力体系当中,形成国立杭州艺专融合中西艺术、创造新艺术的独特"文脉",为社会培养出众多艺术大家,这种教育理念和实践的成功经验作为一种"文脉"应该得以延续并发扬。

摘要：要表现真情实感得去做画,首先心中会有强烈的情感想流露,要有感,而后想借助某一方式(画画)得以把这种情感记录下来,表达出来,这是人的精神需求．所以艺术这东西说难也难,说简单也简单,有时费劲心机却适得其反,有时得来全不费功夫,这大概也是艺术创造的特殊性吧。真正的好文章其实是很简单很自然的,心中有感流为文字,没有别的做作了,但一定有感而发,不可没感硬来,所以诗中有“诗可数年不作,不可一作不真”之说。画油画的人就是要通过油画这种艺术方式,利用油画中丰富的色彩、造型、笔触等形式层面的东西来说话,来表达我们的情绪,而不是为形式而形式,这样出来的画才是真正的艺术品。

摘要：朱德群作为新巴黎画派成员,在当时的巴黎艺术氛围中面临东方与西方、传统与现代等问题时,通过吸收西方现代绘画成果,找到了属于自己文化传统的宝藏,又找到了自我,形成自己独特的抽象绘画语言。本文着眼于朱德群绘画语言研究,尽力理清朱德群是如何吸收塞尚绘画的色彩造型语言?融合了中国传统书画中的什么成分?又是怎样的融合后创造出自己独特的抽象绘画语言?

摘要：我是一名高校美术教师，对美术艺考生的培训方式，做过一份简单的调查表格如下，以便读者了解当下美术艺考的情况。

摘要：选择扬州古城作为油画写生的对象寓意深刻。一是用油画来描绘,是西洋画,不同于当初闻名遐迩的"扬州八怪",是中国传统书画。二是选择扬州古城为对象,描绘的是扬州一代的人文景观和自然景观,有明显的地方性,不同于所描绘的法国巴黎南郊枫丹白露森里的小村庄巴比松一带的地貌特征:也不同于19世纪英国风景画家康斯太勃所描绘的英国萨福克州车勃高尔特乡村的地貌特征和风土人情。三是画者是中国人,是经过正规高等艺术院校深造的博士生,且对中国传统文化有很好继承。这样的写生有很有意思的地方,有新的关注。

摘要：朱德群的一生几乎都伴随着书法的练习。他五岁进私塾读书时就开始学习书法,临摹了不少碑帖,尤其喜欢草书。在杭州国立艺专时期,朱德群更是刻苦学习国画和书法。他回忆到:“宿舍两人一间房,房中有特制的大长条桌,专供学生课余在宿舍练习画画,寝室兼画室。早晨起来,待墨磨好,立即洗刷。

摘要：为了给机场航站区通用无障碍设计导则和通用无障碍环境评价指标体系编制提供理论框架,首先以通用设计七原则为理论基础,提出“定位多数人、兼顾少数人”的通用无障碍设计理念;然后以《民用机场旅客航站区无障碍设施设备配置技术标准》(MH/T 5107—2009)为对象,根据机场的空间特征与旅客的差异需求,采用比较研究和案例分析的方法,探讨了新行标相对于其他标准的优点与不足;之后结合大兴机场和羽田机场两个案例,阐述了机场航站区基于通用无障碍设计原则的具体设计方法。研究认为,机场航站区的设计应定位携带行李箱的旅客,兼顾残疾人、老年人、妇女儿童等弱势群体以及具有其他特殊需求的少数群体,平衡公平与效率之间的关系,最大限度地体现设计的包容性。

摘要：主持语：主题为＂让消费爱上艺术＂的第十七届上海艺术博览会在上海世贸商城圆满谢幕,来自15个国家的143家优秀画廊参加展览。艺博会自1997年创办以来,十多年每年都在进步,今年更是取得了非凡的成绩,在为期4天的展会中,观众人次和成交量双双刷新历史纪录。