摘要：序奏这样一部电影对于国内的观众而言,必然是有冲击力的。因为它并不指向我们所熟悉的电影印象,而是凭借其理论的＂衣妆＂,尽可能地采用各种媒介来引发每个观者内在的视域-心理联觉[Synesthesia]。导演克鲁格作为＂新德国电影运动＂的代表人物,一个奉行＂艺术贵在自然＂的＂电影现实主义＂写作者,以＂电影-行动＂的名义继续排演着他那＂非中庸＂的＂电影表现信条＂——在如何链接历史、生活与个人经验的问题上,要么是将那些＂早已消退的热情＂放置于时空鸿蒙的法庭再加拷问,要么就是带着点“窥视意味”去触摸隐藏在现代都市表象下人类生存和心理上的绝对真实。

摘要：实在不想指认，当代艺术现如今正在渐渐干涸，但这似乎已经成为了一个让人难以启齿又难以回避的事实。

摘要：严格来讲,用现有的史论框架去界定姬子会显得很蹩脚,因为不论是把这样的艺术家强行导入专业视域,还是如近年来推出的几位素人艺术家那样——通过＂反艺术史＂的策略谋求定位,都多少显得吊诡、空洞。可这种借由理论＂框定＂艺术家风格、个性的套路偏偏叉在当下很流行。鉴于此,本文即从这里说开去。回望姬子的人生艺履：五十余年画龄,全赖自学,早年迫于生计做过苦工,从搬运工、泥瓦匠、木工、油漆工乃至盲流卖艺,可谓遍尝生活艰辛。

摘要：深入国际化的发展模式给现今的大众文化生活带来了诸多便利,更是注入许多时尚血液。在现实生活中,我们无需步出国外,便能随处领略到各类西式风情。比如"中字西文"的街角店名,"形神皆似"的建筑地标……甚至连我们的居住空间也清一色地以具有别国风情为耀。在艺术世界里,"传统"和"当代"间重来就有着种种剪不断的关联,艺术家们对个中"关节"的关切似乎远比"现实中人"来得敏感而自觉。然而,当"传统/当代"这一议题在今天再一次被提起,对与艺术相关的理念及实践而言,我们又该如何去思考,把握其中的那些瓜葛与因缘?

摘要：针对微波干燥中场强分布不均、物料微波能吸收能力不同导致的微波加热不均匀现象,结合微波干燥的高效性、流态化干燥的均匀性以及热风干燥辅助去除水汽的功能,设计了一种实现干燥均匀性的微波-热风振动流化床干燥机,主要由振动流化床系统、热风系统、微波加热系统、测温系统和控制系统等组成。采用Ansoft HFSS软件对微波加热仓磁控管不同开口位置进行仿真分析,得到多馈口激励最佳方案。结果显示,物料高度距离箱底不变的情况下,4个微波馈入端口的位置相对于原始端口位置外移30mm,物料表面场强分布更加均匀。以新鲜毛豆仁为例,对该机的性能和加热均匀性进行试验验证,结果表明:设计方案和控制系统方案可靠,微波-热风振动流化床干燥下毛豆仁的干燥时间为54min,比单独微波流化床干燥的干燥时间缩短34.1%,比微波-热风组合干燥的干燥时间缩短12.9%且产品均匀性显著提高。

摘要："水墨"之名,自有来历。概言之,一则为了接轨国际,去"中国画"之意识形态;二则旨在分标其胜,与油画、雕塑相区隔。以其意涵论,与"水墨"最有"亲缘"者是书画,亦即传统所谓绘事。事实上,为"书画"、"国画"、"水墨"等不同名目所遮掩的,那种独具我国文化气息的艺术样态早已不止一个画种、几套论辞能够涵盖。正所谓"山水以形媚道",云水墨岚的背后,乃是活脱脱的应世法门。鉴于此,本题拟从画史开始,并续以数篇文章,刍议当代水墨的"前世"与"今生"。

摘要：中国人与漆的因缘迄今已逾8000年,荆楚大地更是孕育出过绚烂璀璨的漆艺文明。然而近代以来,历经战乱,西方现代思想乃至经济转轨的影响,漆艺等传统手工艺长期处在现代工业体系的冲击下黯然逡巡,其间虽然不乏时代精品,但往昔“千文万华,纷然不可胜识”的盛景终归还是湮没于历史烟云。如今,我们回望这样一项悠久的工艺,我们究竟应当如何来赏鉴？面向当代生活世界,我们的传统手工技艺又有哪些行之有效的“打开”方式？

摘要：为实现有机肥颗粒物料的高效干燥,提出了专用三回程转筒干燥工艺,着重对影响有机肥颗粒运动的中筒内抄板设计参数进行研究。分析了抄板的作用原理,设计出在中筒可以实现物料逆向'爬坡'的组合式抄板;应用EDEM离散元软件,通过正交试验设计,确定物料在中筒内停留时间的显著性影响因素为转筒安装倾角和组合抄板平面滑板角;通过试验验证,完成了转筒倾角和组合抄板平面滑板角对物料停留时间影响的单因素试验,建立了相应的数学模型;通过对试验结果和仿真分析结果对比分析,经偏移修正后的仿真模型可以很好地预测物料在中筒内的停留时间;根据试验结果,转筒安装倾角不超过5°、组合抄板平面滑板角不小于40°时干燥效果好。

摘要：中国人与漆的因缘迄今已有8000年,荆楚大地更是孕育出过漆艺文明的鼎峰。走进博物馆,我们不曾忘却,一如曾侯乙墓精彩绝伦的漆棺纹饰;走进当代生活,我们不应忘却,中国,乃是漆之大国,大漆的美好也在其日用即道,美物抵心。本次展览汇集了23位湖北漆艺家的作品共40余件,分涉漆画、漆(塑)立体、漆器等三个品类。展览在主题“漆象”的统摄下,可以说从当代漆艺发展的角度全面梳理、回顾了湖北当前的漆艺发展状况。

摘要：大半个世纪以来,我国传统工艺美术纷纷走上"艺术化"的发展道路。就漆艺而言,传统漆艺并未如现代漆艺一样,依照"学术分科"思维来对"平面漆艺"、"立体漆艺"等加以区分。在古代中国,"漆"一直与"器"密切相连,并植根于礼乐文明,以此来延展自身的发展空间。所谓"千文万华,纷然不可胜识",漆艺髹饰了中华文明的律动,而"器用为本"更是道出了漆艺乃至整个工艺文化传承与沿革的"密钥"。随着大数据时代的到来,社会、文化、生产及至人们的"思—行方式"都将面临深刻转变。文化环境与礼仪空间的更化,"匠人营国"与艺术家创作间的身份耽溺,"手艺之魂"与工业化生产中的因缘和矛盾……这些久于中国工艺发展历程中徘徊的议题都将纷至沓来。籍此,本文提出"品级化"的理念,探讨当代漆艺文化的发展问题。