摘要：新媒介时代的传记电影正越来越受到研究者的注意,但其文本真实性仍然是需要讨论的核心问题。本文从作为后文本的传记电影与原创性的传记文学文本以及作为传记本事的史实前文本三者之间的关系出发,初步探讨传记电影文本真实性在物质、艺术和心理等三个维度上各具的特征与形态。

摘要：影视审美过程中主体需要一般可分为形式完满需要、求异补偿需要和主体创造需要三类。在影视审美经验的实际过程中,主体需要不仅与先在的“期待视界”发生关系而且影响审美经验的效度和功能实现。

摘要：体育电影中的女性是值得讨论然而尚付阙如的话题之一。本文以《体育皇后》(1934)、《女篮五号》(1957)和《沙鸥》(1981)等三部女性主演的体育电影为例分别从多重观看、身体规训、女性气质和角色意识的角度探讨三个不同历史阶段中女性符号的表征关系和形态变化。

摘要：理论界长期以"胶片标准"将电视电影划入电影的做法,一方面回避了对电视电影形态的必要区分,另一方面也忽视了电视电影与电影因媒介不同而在艺术特性和接受方式上表现出的明显差异。电视电影应是综合了电影艺术的一种电视艺术类型,电视电影对于,受"电影衍生品标准"影响而出现的一些问题值得我们重视和再认识。

摘要：理论界长期以“胶片标准”将电视电影划入电影的做法一方面回避了对电视电影形态的必要区分,另一方面也忽视了电视电影与电影因媒介不同而在艺术特性和接受方式上表现出的明显差异。电视电影应是综合了电影艺术的一种电视艺术类型,在培养电视电影的过程中,受“电影衍生品标准”影响而出现的一些问题值得我们重视和再认识。

摘要：翻译家赵萝蕤诗歌翻译的艺术特色历来是受到关注的重要问题。从赵萝蕤与楚图南对《草叶集》中＂船＂的译文对比研究来看,赵氏翻译坚持直译,以＂信＂为主,因＂信＂求＂达＂,化＂达＂入＂雅＂。其译文富有生活气息,具有节奏的动感,流露女性的细腻柔美。其翻译风格和个人特色的形成,或许与其特殊的个人经历有着直接的关联。

摘要：《体育皇后》(1934)、《女篮五号》(1957)和《沙鸥》(1981)是中国体育电影史上不多的以女性为主要表现对象的三部故事片。本文以此三部有代表性的电影为例,分别从多重观看、身体规训和女性气质的角度探讨在三个不同历史阶段中,中国体育电影女性符号的表征关系和形态变化。