摘要：“当代表达”是红色题材戏剧创作的新趋向,其中蕴含“当代性”问题。“当代表达”不仅要有时代性,延续现代性的合理性,而且要具备当代艺术的特质。近年来,重庆红色题材戏剧创作颇丰,在主旨、叙事、形式上都有新的改观,但也存在囿于经典作品、难以超越经典形象、在叙事上难以突破创新、审美形式大于内容等问题。基于此,本文针对今后的重庆红色题材戏剧创作提出四点建议:一是开阔选材视野,深刻理解红岩精神;二是注重挖掘人物,赋予现代精神;三是合理运用叙事策略,注入当代思想;四是创新审美形式,统一内容形式。

摘要：戏曲是写意的,电影是写实的。在理论和实践上,川剧界认识到了电影和戏曲的矛盾性,同时,也在试图探索川剧和电影虚实相生的可能性。但从当下看,川剧电影在理论上缺乏系统性的理论研究,在实践上缺乏全面性的总结。总结川剧电影的艺术探索,对今后川剧电影创作具有积极意义。

摘要：戏曲是身体的艺术,传统戏曲中的身体是实践性的,它用身体带领观众重新认识世界、认识自然,它是完整身体,它是身体自身的超越。当前,借助现代媒介技术应用于戏曲舞台上,使戏曲舞台呈现出绚丽多姿的一面,但也带来了一些问题。戏曲的身体表演容易被媒介技术所湮没,戏曲的身体被媒介技术取代后容易退化,戏曲在媒介技术的植入后容易出现碎片化、拼贴化的特征。如何处理现代媒介技术与戏曲身体表演之间的关系,成为当前较为重要的课题。

摘要：在“文旅融合”的大趋势下,重庆的旅游演艺已经处于全面“试水”状态。在对渝东南旅游演艺进行调研的过程中,我们发现了亮点,不少问题也暴露了出来。本文将以渝东南旅游演艺为例,谈一谈旅游演艺的文化规律。从社会发展来看,中国的旅游演艺是中国经济社会发展到一定阶段以后,广大游客从浅层观光到更高层面的精神文化需求的产物,也就是说经济社会的发展是旅游演艺发展的环境条件。