摘要：有别于其他昆剧经典的命运,《玉簪记》问世后不久即遭遇各种“差评”,且一直持续到近代,批评者中不乏像吕天成、祁彪佳、李渔和吴梅等著名曲家。他们的不满主要集中在两方面:一是质疑作品人物、剧情不合理;二是指责其声律存在问题。然而,备受訾议的《玉簪记》,舞台演出却深受各阶层观众的喜爱与欢迎,并被成功改编为小全本戏。《玉簪记》的历史演变及演出经验,甚至存在的问题,对于今天昆剧小全本的建构具有诸多启迪。

摘要：近代以来,“历史剧”概念从滥觞到广泛使用,一直处于争议的漩涡,甚至到了21世纪,这个已经有了百年历史的艺术概念仍会不时引起一些讨论与争鸣。这一方面说明“历史剧”概念本身所具有的顽强生命力,另一方面则显示对它的认知依旧不够完整和准确。在当下文化语境中,“历史剧”概念更多地存在于戏剧史与戏剧理论的研究领域,而在更广泛的戏剧创作、戏剧评论中却处于被边缘化,甚至被弃用、被解构的状态,这既是一种概念缺位,也是实体上的危机。

摘要：驾头杂剧是元杂剧中常见的剧类之一,其名称缘于宋金大驾卤簿中的法物"驾头"。此类杂剧一般以叙述君王故事为主,许多剧目与"霸王杂剧"、"上皇院本"等存在一定的渊源关系。有众多杂剧名家参与创作的驾头杂剧表现出明显的时代特征,也产生了不少被后世反复模仿的经典关目。这一杂剧类型在元代的兴盛,主要得益于当时相对宽松的政治文化环境,尤其是君王之讳的松弛。入明以后,随着皇权的空前强化,驾头杂剧从戏曲舞台上迅速消失。

摘要：学界普遍认为徐渭《女状元辞凰得凤》杂剧受到了《女状元春桃记》的直接影响,但《女状元春桃记》原是《南村辍耕录》著录的金元院本,实际上早已亡佚,内容无考,迄今尚无任何证据表明它与《女状元辞凰得凤》中的主角黄崇嘏有关。然而明清以来,这部院本就被杨慎为首的众多文人学者有意无意地曲解成了演绎黄崇嘏故事的"传奇"《春桃记》,徐渭正是在被"误导"情形下,将女主人公取名为黄春桃,并展开相关创作构思的。

摘要：20世纪以来,关于方志戏曲文献的研究主要集中在四个领域:曲家生平考证、曲目拾遗、戏曲志编纂和民间演剧研究,并产生了一批有影响的学术成果。与此同时,当前也存在一些较突出的问题,如重应用、轻整理,研究投入的持续性不足及数字化程度低等。针对上述问题,有必要对方志中相关戏曲史料进行全面收集和系统整理,推动建设"中国方志戏曲文献数据库",并对方志戏曲文献进行规律概括与理论总结,为研究者提供更为可靠、便捷的文献数据与征引来源,进而为戏曲史的重新建构奠定更加坚实的学术基础。

摘要：《梅兰芳·当年梅郎》是一部既获专家好评又被市场认可的大型原创现代昆剧,它的成功在于:一方面继承京剧与昆曲悠久的历史传统,充分借鉴二者的艺术形式和表现手法,创造性地实现了戏曲舞台上的"京昆合璧";一方面通过对戏剧题材、内容、结构和语言等的创新,为过去和现在搭建起共情的桥梁,并深刻回答了"大师何以为大师"的时代命题。作品自觉肩负起传承与创新的文化使命,在历史真实与艺术真实、"传统"与"现代"中找到平衡点,达到有机的统一,从而再次唤起人们、尤其是年轻一代对戏曲的热情。

摘要：晚明杂剧 ,其指向外在社会的批判的激情与作家挫折性情绪相关 ,同时又有由亢奋到空虚的感伤情调 ,呈现了错综复杂的心理脉络 .

摘要：本文对《论崔夫人—〈西厢记〉揭密》一文提出异议：崔夫人是莺、张爱情的“促成者”这一论点难以成立，所谓的“证据”很大程度是对原文的曲解，且回避了原剧中许多显而易见的事实。

摘要：徐渭《女状元》杂剧中"即兴代笔"的关目常为人所轻忽,它实际上是一种前人未曾写过的具有独创意味的戏曲情节。这一关目以现场书写、连续代笔等"不近人情"的形式,产生出令人称奇的戏剧性效果,不仅将女主人公黄崇嘏的才华展示得淋漓尽致,从而把全剧推向高潮,而且增加了人物的生动性与情节的丰富性。此关目的出现,与徐渭游幕记忆密不可分,是对其中最为深刻的代笔经历的唤醒与重构。同时,即兴代笔关目的呈现也最终缓解了长期以来困扰着作者作为"代笔人"的身份焦虑,完成自我疗愈与自我认同。

摘要：关于清末民初的昆曲家沈月泉先生的生平轨迹,散见于相应时期内的历史资料及后人回忆所作中。《中国昆剧大辞典》《苏州戏曲志》等丛书中可见沈月泉先生的生平简传,以及对先生一生所经历事件所做的有重点的列举。本谱立足史实,以年龄为脉,着力对沈月泉先生的生平进行再现。