摘要：的朋友给我出了个题目:'电影是什么?'这虽是个老掉牙的问题,但却是每个新老电影人都必然面对的问题.

摘要：陈:有些人对吴天明从美国回国后的创作经历不太了解,请你简单介绍一下.吴:回国以后,1994年元月准备电影剧本,到1995年1月14日开拍.后来就给河北拍了16集电视剧,中央电视台1套播出以后反响很大.然后拍电影,拍北京电视台的30多集电视剧,又给中央台搞了一个20集的电视剧.从2000年4月开始,就一头扎在海尔集团没拔出脚来.

摘要：七夕宗教文化现象无比繁杂而又影响甚巨,古今中外学者虽多有研究而始终不得要领。本文综合运用历史文献学和文化人类学的方法,比较全面地考证了这一宗教文化现象的来龙去脉,为相关宗教神话、天文历法、民族迁徙、民风民俗、文学艺术的研究开拓了新的道路。作者认为,中国几千年来无比繁杂的七夕宗教文化均当源于夏人的原始宗教和天文历法。原始夏历纪日,当兼顾月亮盈亏规律和夏人宗教信仰,而将一月四分为一七、二七、三七、四七,所余时日当另作月尾,以应女人行经之期。一七、二七,月呈死而复生状,象征先妣生命力、生殖力均得复活,且有无限生命神力,故古人祭之,意在假借月神女神两种生命神力;三七、四七,月呈将死状,象征先妣生殖力、生命力均渐死去,无力可借,故古人不祭。古人“七夕”祭祀先,意在祈祷活人“长生又长生”;又有“七七”丧葬礼,则欲祈祷死者复活,“长生再长生”,佛教只是附会了中国的这一原始宗教而已。古人“七夕”祭祀先后,青年男女无论婚否均可纵情野合,暂时恢复群婚时代的自由,但已婚男女只能一年一度才可放纵,平日则被严禁越轨,这才是牛郎织女神话的本像。西王母本称“西母”,亦称“希母遮”、“西摩”、“西膜”,本是西北羌戎的“母虎工”,其神话最晚从殷代开始传入中原,并最晚在汉代?

摘要：过去,我们对张瑞敏和海尔一无所知.是应青岛电视台之邀,准备拍摄一部以海尔创业为背景的电视连续剧,使我们开始关注海尔.为了与编剧商讨修改剧本事宜,2000年春天,我们来到了青岛.下飞机后,我们向青岛电视台提出的第一个要求,就是想见张瑞敏.台长告诉我们,张瑞敏很忙,恐怕不一定马上就能见着,但他们会努力去与海尔集团联系.没想到第二天上午,海尔集团首席执行官张瑞敏就会见了我们.那是我们第一次踏进海尔工业园,它的宏伟壮观,它的秩序井然,它的随处可见的浓厚的文化气息,都让我们感到新奇和震撼.在拜会了张瑞敏和集团总裁杨绵绵之后,我们又用几天的时间,参观了海尔荣誉室、产品展示厅、家电生产线,观看了介绍海尔创业历程的电视专题片……尽管是走马看花,但耳濡目染,突然感到一股强大的情感冲击波向我们袭来.像荒漠跋涉者看见了绿洲,像朝圣者发现了净土,一片希望之光在我们眼前闪烁.

摘要：周初的礼制设计,“子”爵是小诸侯的爵位,春秋时代华夏小国之君和蛮夷戎狄之君,都被华夏大国贬称为“子”;而华夏大国公卿,政治地位与这些子爵诸侯相当,因此也被称为“子”,“子”遂有尊称之义。《论语》中孔丘被尊称为“子”“孔子”,与他的男子性别、道德学问、圣人地位、弟子尊敬均无任何关系,惟一相关的就是他的官职:孔丘当过华夏大国鲁国的公卿。孔丘称“子”现象至少折射了周礼三个方面的历史文化内涵:在华夷之间,显示了华夏民族强大的文化优越感;在华夏内部,显示了大国自豪的实力优越感;在君子之间,则显示了官本位的价值观和等级森严的行为规范。

摘要：陈：您考西影厂演员训练班的时候,招生考试是怎样的呢？吴：做小品,编故事。给你个道具,几分钟编个故事,看你的反应能力。当时表演搬石头,人太多了嘛,一堆人无实物表演,看你那个感觉怎么样,搬得像不像。一堆人,其他人都这么搬,我中间就摔倒了,被石头压倒了。他们就说这小子还行啊!（笑）你总得跟别人不一样。陈：您在西影厂演员剧团的时候,有什么印象深刻的事情吗？吴：在剧团的时候,有一出话剧叫《雷锋》。雷锋这个角色有ABCD角,我是D角,前头有三个演员。

摘要：结合当前电视节目包装的发展趋势,依据气象电视节目包装设计的定位、构思和表现,如何在节目包装中依据视觉语言特有的思维方式和设计法则,结合自己的设计感觉,艺术地表现它,并把这一设计理念与气象节目制作特点紧密结合起来。

摘要：城市雕塑作为社会主义精神文明的组成部分,已进入人们的生活。一件有特色、有艺术感染力的雕塑是一个新兴城市的精神象征。1994年12月10日邮电部发行的《经济特区》邮票。

摘要：引言近几年,随着有线电视的普及和数字电视的发展,节目的形式和内容越来越丰富多彩,也带给观众越来越多的选择机会.人们审美观的不断提高,对电视节目的要求也随之提高.独特的电视节目包装已成为各类媒体争取受众、扩大影响力的一项利器.目前,电视节目包装已成为电视台和各电视节目公司、广告公司最常用的概念之一.电视气象节目包装在气象影视部门也倍受重视起来,气象影视制作人员开始从电视视觉语言的层面去探讨它.

摘要：画面造型是电影推进叙事节奏的重要手段,电影的叙事方式就是对不同的画面造型进行剪辑处理,最后形成一个完整的视听系统。因此电影的一切叙述、思想和情绪的表达都需要通过画面造型来体现,电影画面造型与影片叙事相辅相成,一部好的影视作品应具备良好的电影画面造型基础,才能使剧情更加生动化、戏剧化。本文简述电影画面造型的三大要素,即取景、镜头语言、电影美术在影片中的作用,并以电影作品《哨子》为例,分别论述三大要素对影片叙事的影响与效果。