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检索条件"作者=吴岸杨"
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《少年的奇幻世界》叙事创新
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《电视研究》2022年 第9期 88-89页
作者:舒敏 吴岸杨中国传媒大学艺术研究院 中国传媒大学戏剧影视学院 
创演型少儿节目《少年的奇幻世界》选取中国经典神话故事进行形象演绎和生动解读,增强了少儿观众对中华民族的文化认同。本文认为,《少年的奇幻世界》从人物、空间和媒介三个维度进行叙事创新,在提升可看性的同时丰富了内涵,很好地传播...
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界限消弭下的参与体验:网络微短剧的审美趋向
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《中国文艺评论》2022年 第1期 104-113页
作者:吴岸杨中国传媒大学戏剧影视学院 
网络微短剧不仅呈现出新颖的媒介特征,也带来了前所未有的审美体验。首先,跨媒介叙事和竖屏形式合力加剧了艺术接受与日常生活边界的淡化。其次,网络微短剧在不同层面与网络文学、网络红人和现实本身构成互文,汇聚成指向多元维度的情绪...
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媒介融合时代电影文学编辑的素养提升路径
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《电影文学》2024年 第17期 11-14页
作者:吴岸杨河南师范大学文学院河南新乡453007 
媒介融合改变了电影文学编辑的工作环境,并对其提出新的要求。要培养跨媒介视野,在关注广泛媒介内容的同时,有意识地打造多样媒介产品。要树立大数据思维,从大数据中提炼故事元素,并根据大数据锁定受众群体,明确创作方向。要践行综合性...
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人物·媒介·性别:《摩天大楼》的叙事创新
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《影视制作》2021年 第1期27卷 84-88页
作者:吴岸杨中国传媒大学 
网络剧集《摩天大楼》的不俗口碑,是制作工艺、艺术探索和思想意涵综合作用的结果。其中,叙事上的创新尤为引人注意。纪传体的结构方式,不仅增强了观众的参与感,也能更深刻、广泛地反映社会问题。作为动漫出现的戏中戏,则在和剧集本身...
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何为艺术--基于接受者视角的思考
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《黄冈职业技术学院学报》2021年 第3期23卷 56-59页
作者:吴岸杨中国传媒大学戏剧影视学院中国北京100020 
在艺术学研究中,对艺术的概念界定或性质描述向来众说纷纭。本文站在接受者的视角,从一句常见的俗语入手,提出艺术即新奇。新奇是个体的主观比较,这种主观比较的评判标准因人而异。新奇的内涵不同于陌生化,具体体现在立足点不同、比较...
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浅析纪录片《西南联大》的艺术特色
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《北方传媒研究》2019年 第2期 86-88页
作者:吴岸杨中国传媒大学 
纪录片《西南联大》以深厚的文化品格感染了广大观众,获得一致好评。该片能获得成功,除了国立西南联合大学本身的精神魅力,其在艺术创作上不落窠臼的锐意创新也起到至关重要的作用。第一人称自叙和第三人称讲述在片中交替出现,使叙事视...
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媒介转化视域下的《一句顶一万句》改编研究
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《湖北工业职业技术学院学报》2021年 第1期34卷 53-56页
作者:吴岸杨中国传媒大学戏剧与影视学院北京100081 
小说是语言艺术,电影是视听艺术,它们使用不同的艺术媒介来叙事和表意。长篇小说《一句顶一万句》被改编成了同名故事片,后者在表现形式和主旨思想上也与原作形成了很大差别。影片对小说在内容和主题上的改变,既受到媒介特性的外在制约...
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形式与内蕴:影片《过昭关》的三重解读
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《影视制作》2021年 第8期27卷 90-93页
作者:吴岸杨中国传媒大学 
影片《过昭关》不仅在艺术手法上匠心独运,其主题内涵同样意味深长而发人深省。很大程度上,其形式与内涵互为表里、相互交融,共同构筑起影片别具一格的韵味。该片通过不同电影手法,传递了一种人生观、历史观和生死观:公路片的类型外壳...
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韩国间谍片的创作特征和文化意义(2013~2020)
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《湖北工业职业技术学院学报》2020年 第6期33卷 48-53页
作者:吴岸杨中国传媒大学戏剧影视学院北京100020 
间谍片是韩国电影的重要类型之一,以其紧张的情节、惊险的动作和真挚的情感震撼着观众。2013年以来,韩国间谍片创作显现出一些不同于以往的特征,大致表现为深度挖掘政治内蕴、谍战场景跨出国境、类型融合愈发多元。这些创作特征,又分别...
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《大赢家》:他还是不够率性
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《东方艺术》2021年 第1期 102-104页
作者:吴岸杨中国传媒大学戏剧影视学院 
《大赢家》是于淼继《来电狂响》后的又一部导演作品,由大鹏、柳岩等明星领衔主演。该片围绕名为严谨的银行职员展开,讲述了他机缘巧合接到任务,在演习中扮演"劫匪"从而引发的一系列啼笑皆非又发人深省的故事……得知《大赢...
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