摘要：《九宫大成》中收录朱有燉的杂剧作品,计套曲6套,只曲50首,以单曲计共有129首。这些作品大多注明出自《雍熙乐府》,通过比较可知《九宫大成》编者在摘引《雍熙乐府》时对曲牌进行了增删处理,而《雍熙乐府》收录朱氏原作时亦经过处理。《九宫大成》收录的这些朱氏作品比较严格的遵守了北曲用七声的规定,所有曲目结音以"四(五)"与"上"为主。从正变体对照、语言音乐学视角以及相关文献记载可判断《九宫大成》所载曲乐大部分都不是朱氏杂剧的原谱。

摘要：曲谱编纂具有世代累积的特点,后出的曲谱往往以前出的为基础,然后再通过增删改订,最后得以成就。《九宫大成》亦不例外,它是编纂者"博弋群编","缺者补之,失者正之,参酌损益"而成。在材料上,它大量收录了乾隆初年出现的清宫戏。本文分析了"禁庭清燕之供"的清宫戏被收入《九宫大成》的原因,《九宫大成》收录的四类清宫戏的具体分布情况,以及《九宫大成》清宫戏的曲乐来源。

摘要：元代芝庵《唱论》提出"宫调声情"以来,有关它的讨论便不绝如缕。本文全面分析了《九宫大成》曲牌后的注释、序、总论与凡例部分,认为《九宫大成》的编纂不仅沿用了元明以来宫调声情理论,而且创用了"四季声情"说;认为宫调声情自元代至清代,一直存在于戏曲实践中;文中还提出所谓"声情"实际上是由乐体要素与文体要素综合而成。

摘要：本文首次提出利用ｎ＋ 重掺杂层的慢波效应研制 Ｍａｃｈ Ｚｅｈｎｄｅｒ 干涉型行波光调制器，并通过在介电常数εｒ 中引入与电导率有关的虚部σ／ωε０，拓展了直线法对介质损耗的计算，从而就该调制器的各结构参数对其微波特性的影响进行了详细的理论分析计算。由此我们确定了可以同时达到光波与微波速度匹配且损耗最小的器件设计参数，其理论带宽可达３０ Ｇ Ｈｚ。然后在理论分析结论的基础上提出了改进的优化结构，通过在 Ｍ Ｚ型调制器的两个光波导之间挖槽，突破了传统 Ｍ Ｚ结构中电极间距的严格限制，达到缩小电极间距，减小光波导层厚度的目的，进而使理论带宽大幅提高，为研制工作奠定了基础。

摘要：文章分析了中国古代的《风雅十二诗谱》、《瑟谱》、《乡饮诗乐谱》、《诗经乐谱》等四种《诗经》乐谱,以及韩国的雅乐谱与《诗乐和声》谱、日本的《魏氏乐谱》的音乐形态,基本廓清各种乐谱之间的传承与发展的关系。

摘要：本文结合《九宫大成》的相关材料,对中国国家图书馆、首都图书馆藏《曲谱大成》进行了较全面的考证,补充论证了一些时贤尚未讨论或有失妥当的问题。本文认为“郑捐本”系《曲谱大成》南曲部分的残谱,除残缺8种宫调的曲牌外,还缺少南曲的犯调部分;“总论本”与《曲谱大成》同属一个系统,但亦残缺不全;“北曲本”4种宫调曲牌基本上可以确定为《曲谱大成》的北曲部分;而“零抄本”与《曲谱大成》不属于一个系统。《九宫大成》对于《曲谱大成》的继承主要体现在集曲、具体曲牌、曲牌谱式、曲论等方面。

摘要：十二平均律、五度相生律 (三分损益律 )和纯律是当今国际音乐界应用最多 ,影响最大的律制。欧洲随着时代的发展产生了三种律制 ,中国律制的发展道路与欧洲有所不同 ,主要有五度相生律和十二平均律 ,同时在实践中也存在纯律运用 ,从数学上看 ,纯律最复杂 ,而在音响协和性上十二平均律最差。正确运用律制对钢琴调律 ,要充分认识到十二平均律的特性 ,在实际演奏演唱中要注意律制的不同而进行调整 ,达到统一和谐的效果。

摘要：关于"变"、"闰",明清时期已有前贤加以讨论。本文对明代倪复的《钟律通考》、清代胡彦升的《乐律表微》、凌廷堪的《燕乐考原》、江永的《律吕阐微》、陈澧的《声律通考》等五种著作中阐释蔡元定《燕乐》的相关论述进行了梳理与分析,同时还考察了民国时期童斐的《中乐寻源》、郑觐文的《中国音乐史》、许之衡的《中国音乐小史》、王季烈的《虫寅庐曲谈》等四种著作对"变"、"闰"的解释。通过梳理与分析可知:明、清、民国时期关涉"变"、"闰"的文献中,除个别解释不太确定外,一般将"四变为宫"之"变"释为"变徵","七闰为角"之"闰"释作"变宫"。若从学术发展史的角度看,从唐宋、经元明清至民国王光祈新论产生之前的相关论述,均作此解。

摘要：从理论上重点分析和研究了器件行波电极的微波特性，在半绝缘ＧａＡｓ衬底上设计了具有ｎ＋重掺杂外延层和共平面电极的ＧａＡｓ／ＧａＡｌＡｓ定向耦合器型行波调制器。针对实验中发现的行波电极上微波的高传输损耗问题，分析了起因并提出了器件的改进设计方案。

摘要：本文根据双模干涉理论设计并研制了GaAs同质结材料对称耦合波导型光开关/光调制器。利用自对准工艺技术获得了良好的电极对称性,经测试器件消光比达20dB以上,开关特性良好。高速开关特性测试正在进行中。预计该器件在开关列阵、高速光调制方面有较广泛地应用。