摘要：娃娃:您1988年开始拍摄《流浪北京》,1989年回昆明,停了一段时间。同年,从昆明回来以后,您是以一种什么样的心情,把这个片子做完的?之前已经做了哪些工作?吴文光:我在8月下旬回到北京,这个城市万籁俱寂,一片萧条。张慈走了,张大力走了。

摘要：随着生态文明理念在我国的不断深入,公共图书馆作为重要的公共文化设施,其建设理应与生态文明理念相适应。本文在阐述生态文明理念及其对公共图书馆建设要求的基础上,对常德地区公共图书馆的硬件设施、馆藏资源、服务功能和管理机制等方面的现状进行了调查分析,发现目前常德地区公共图书馆建设在节能环保、资源共享、服务创新等方面还存在一些不足。为此,本文提出了相应的对策建议,如优化绿色建筑设计、加强数字资源建设、拓展服务功能、完善管理机制等,以期推动常德地区公共图书馆建设与生态文明理念更好地融合,为建设美丽常德贡献力量。

摘要：皮特·里克提,他是瑞士电影中心推荐的五个愿意到草场地工作站做工作坊的瑞士电影人之一。皮特·里克提追求深度表达、自由、随意的镜头画面和严谨、非常有层次的影片结构,令所有人着迷。这是极具影像专业水准,但完全追求个人自由表达的影像作品。在当下纪录片越来越成为"社会问题的X光"的代名词时,皮特的作品体现了离开"大命题"的个人表达的自由,同时也让人领悟到,今天时代里"个人问题和遭遇依然是最具体最难解决的麻烦"。所谓深度表达也还是"人的问题"。我在邮件里和皮特交流时说,我喜欢他的这种"个人影像方式"作品,他回答说,他愿意说自己的作品是"影像随笔"。这个专辑介绍的是皮特·里克提在草场地工作站今年"交叉"活动中放映的五部电影作品,以及相关他的作品评介。非常高兴皮特专门为这个专辑撰写的文章,这是他在结束草场地工作站的工作坊和放映活动回到瑞士后写的。在此也特别感谢宋田的英文翻译和许评修的德语翻译。

摘要：针对某型航空发动机控制系统半物理试验用齿轮箱高速轴—轴承系统,介绍了其分析模型,在ANSYS中建立了转子有限元模型,利用轴的变形量计算出了轴承安装座施加在轴上的附加力,在ROMAX中建立模型,分析了轴承孔变形量对轴承寿命的影响,使得设计者可以根据轴承需要的使用寿命来量化设计轴承座的同轴度,对实际工作中指导轴系设计具有重要意义。

摘要：1997年9月至1998年初,因为美国亚洲文化协会的邀请,我以研修纪录片名义在美国纽约住了一段时间。去美国前,怀斯曼来信希望我去他波士顿的家住上一阵。我去了两次,第一次住了一周。怀斯曼的妻子在外地大学任教,两个儿子都在外地工作,只有怀斯曼一个人。我每天的作息时间和怀斯曼一样,早上8点起床,吃过简单的早点就随他去离家走路10分钟的工作室(那期间他正在剪辑《缅因州的贝尔法斯特》影片),晚上8点左右回家,一起做饭吃,之后散步半小时,11点左右睡觉。期间,我说什么时候想和他聊聊他的纪录片,怀斯曼说行。某天晚饭后,坐在厨房里的大桌子旁,谈话就这么开始。谈话是英语,很漫长,进行了3小时左右。我的英语很差,只能囫囵吞枣得到怀斯曼说话的一个大概。回到北京后,请朋友张剑翻译成中文。看了,更加明白我和怀斯曼无法在一个水平上谈话,其中有我无数很蠢的应答,但还是一直希望有一个合适的杂志能够全文刊出,但10年时间过去,只有现在为《当代艺术与投资》杂志编撰怀斯曼专辑才找到机会让它面世。

摘要：从9月底到10月中旬,发生在北京的草场地工作站的"交叉2007",内容和表演剧场与纪录片有关。谈到和当代有关的独立剧场及独立纪录片创作,现在还是非常贫弱的环境,抬眼望去,剧场方面存在若干年成熟点的创作人和团体零零落落就那么几个,正在上路的年轻创作者有一些,但摇摇晃晃,时现时隐,面目经常晦暗不清,经常就吃不准或者因为接活过频或者青春精力冲动挥发差不多就困顿了、消失了。独立的纪录片创作虽然被认为有势头或潮流,被吵吵嚷嚷了些年,但基本还是媒体行为,实质上那些创作个人散落各地,昨天风风火火,明天说不见就不见了。

摘要：通过对中国计量学院微电子专业集成电路设计实践教学定位的分析和研究,目的在于培养满足IC设计公司要求的毕业生。论文首先阐述了集成电路设计在微电子专业中的地位,分析了集成电路设计实践教学的定位,然后介绍了我校集成电路设计实践课程的建设。

摘要：九月初,在纽约落下脚,和当地朋友聊起与纪录片有关的纽约,朋友说,纽约每天发生和艺术有关的事,大大小小上千桩,肯定少不了纪录片的。朋友没有乱鼓吹纽约,这里每天发生的与艺术相关的事多得忙不过来,从上城典雅高贵的歌剧、音乐会圈子,到中城百老汇大街上飘扬着的五颜六色的各个正在上演的通俗音乐剧广告,再到下城索荷区(SOHO)画廊圈无数个正在推出的"前卫的"或"不前卫的"的新展览,还有。

摘要：之前,在《书城》杂志的"纽约E-MAIL"专栏和其它有关纪录片的文字里,我经常会提到一个人的名字和他的纪录片作品.这人就是弗雷德·怀斯曼.一个被称作"三十余年来以一种独一无二的方式和风格制作纪录片"的美国纪录片人。第一次接触怀斯曼的作品是在1991年的日本山形国际纪录片电影节.片名叫《模特儿》.黑白片,90分钟左右.是我后来熟悉的怀氏一如既往的风格.没有故事,没有事件.没有公众热心的"背后生活".甚至没有确定的人物.只是为广告做"模特儿"这个行当的工作场面、程序等等.譬如一个和雨伞有关的图片广告拍摄场面。

摘要：曾在伦敦一个艺术展览上看到一个录像装置作品,艺术家的名字忘记了,但画面却至今难忘:镜头在大约人的小腿那么高的角度移动拍摄,行进在人行道上、穿过公园、过十字路口,画面中出现最多的是各种腿,只有腿而没有腿以上的部位,但通过穿着鞋子的腿可以分辨出男女老幼,可以分辨出体面的人或落魂的人。