摘要：一部《红楼梦》,既是对中国古典小说艺术的总继承和总发展,也是使中国其它艺术丰富多彩的题材来源。作为艺术品,《红楼梦》以它独具风姿的艺术品格,在中国文学史上立起一座高峰。

摘要：曲艺文学,是指曲艺表演所依据的“说唱”脚本,亦即习惯上所说的“曲目”或“书目”。如果把曲艺当成一门综合性较强的表演艺术,那么,文学脚本无疑是构成这门艺术的根本与基础。曲艺之所以为曲艺。

摘要：侯宝林与马三立是现代相声史上并驾比肩的两位大师。如果说侯宝林的主要贡献在于他是相声艺术革新继往开来的先锋，马三立的突出成就则在于他是相声表演艺术传统继承总其大成的殿军。本文通过两位大师艺术风格及其各自成因的综合考察，在分别论证其相声艺术由舞台表演到脚本体裁再到审美创造逻辑范式的不同构成及其特征的同时，着重指出，社会历史的变迁，特别是中华人民共和国的建立所带来的相声艺人政治地位的提高，是使相声艺术通过大师们的实践。

摘要：所谓“新曲艺”,是指“五四”以来,尤其是中国共产党诞生以来,传统的民间说唱艺术在长期的革命斗争与艺术实践中,逐步摆脱了自生自灭的自然状态而走向艺术自觉所形成的一种比较成熟的艺术形态。对新曲艺的发展历程进行宏观的回顾与考察,总结其艺术嬗变的经验与教训,并在理论意义上进行必要的检讨与反思。

摘要：“曲艺”与“说唱”和“说唱艺术”,向来作为三个内涵与外延相同的概念而被广泛地使用着。但在严格的史论意义上,这是三个既相互关联又确乎有别的学术概念。事实上,“说唱”作为联结另外两个概念的专业术语,从历史上的运用和指代看,实未被作为“曲艺”的艺术门类概念而使用过。这就给与之相关的曲艺艺术的基本理论建构,及其学术探讨与认知交流,带来不少的麻烦,也不利于曲艺艺术的学术研究与理论建设。本文通过对这三个概念的历史考察,及其在现实的学术运作中所出现的逻辑尴尬的比照分析,廓清了长期以来有关这三个概念的理解迷误,并对这三个概念的内涵及其适用范围,给出了相对合理的界定。

摘要：作为一部挽歌式的文学巨著,《红楼梦》无疑是表现悲剧主题的小说。然而,就小说本身提供给我们的情节、人物、场景以及语言描写等等来看,却又蕴藏着许许多多的喜剧因素。甚至这种种喜剧因素的存在,几乎成为小说藉以完成悲剧创造的基本艺术运作手段,形成了作品的内在构架。

摘要：1992年的岁末,有关电影艺术真正走向市场的脚步声,随着影片发行由“包办”转向“自主”的政策开禁,而与迎春的爆竹声同震响于电影生产厂家的门前。与此同时,全国性的拷贝订货会上传出消息:由中港合拍的影片《新龙门客栈》卖出244个拷贝而独占鳌头,并且在影院连映月余而不衰。这无疑为行将走向市场的中国电影提供了一种范式。看过影片《新龙门客栈》便不难发现:其所以成功而至于走红绝不是偶然的。该片由编剧、

摘要：作为一门历史悠久且传统深厚的舞台表演艺术门类,曲艺在自身的发展演变过程中,除了自身的因素,听众和观众的欣赏影响,以及建立在欣赏基础之上的鉴赏批评,始终是伴随其艺术发展的重要因素.特别是对其艺术批评活动,不仅是促进艺术创演的一面镜鉴,而且是沟通创演者与欣赏者的一座桥梁,是使其艺术理论得以确立和检验的实践环节.

摘要：曲艺是拥有至少500个具体品种的庞大表演艺术门类。但是,进入20世纪后半叶以来,随着社会的变迁,由于种种原因,在其传统的艺术传承方式趋于式微的同时,适宜现代社会和当下发展的艺术教育体系及学科地位架构,尚未完全确立,更未健全发展。健全曲艺的教育体系,确立曲艺的学科地位,因而成为曲艺实现全面协调可持续发展的必由之路。亟须国家和社会有关方面的高度关注,也呼唤制度层面的修补与完善。

摘要：相声在当下的发展出现了长时期的持续低迷,这是不争的客观现实。相声界为改变此等现状做出了种种积极的努力,也是有目共睹的事实。包括近两届CCTV电视相声大赛在推新人、出新作方面的不懈努力,体制内外的一些相声从业者坚持在小型场所直面观众常年演出各类节目,等等,