摘要：中国电影的深入化研究,不能仅限于对当下电影的现实描绘,对“记忆空间”也不啻是一种转换角度的探索,可以透视时代变迁中艺术电影的一些症候。时代转型下的人们愈发感受到空间的焦虑、错位、碎片化。空间记忆的迁移、迷失与放逐,引发文化记忆焦虑与身份认同焦虑。新世纪艺术电影中的“记忆空间”以“文化记忆”为内容,其生成机制依凭“记忆的社会框架”,将个体记忆提升至集体层面;以“空间副本”为形式,呈现为“地方记忆”的经验空间及场所记忆的“记忆之场”;以“身份追认”为旨归,在共享的文化记忆中重获“身份认同”。“记忆空间”的记忆构建,成为艺术电影书写记忆的重要方式。

摘要：电影生态的变化给艺术电影带来新的生存变化。市场的繁荣、观众的青睐与放映的体系化,使得艺术电影的舞台拓展,在市场状况、艺术探索与文化表达方面都显影出多元的创作生态。然而,艺术电影也须进一步提升自身在电影生态中的位置与责任,迎接新的挑战与要求。为了更好地生存并发展,必须在艺术电影与电影生态的关系中展开思考,重视目标观众、发行策略、院线经营及政策扶持方面的生态规划,以重新锚定其主体位置。

摘要：在新世纪艺术电影中,一批深受江南文化所滋养的创作者,尝试对影像中的江南空间构建与江南文化书写提出多样化、艺术化、空间化的探索表达,创作出别具艺术风格的“江南影像”。先锋的创作理念拓展了江南影像空间的多元构建,构建出文化记忆与人物传奇的怀旧空间、都市意象与文化反思的都市空间、变迁记忆与空间寓言的郊区空间、漫游者及其空间经验的漫游空间。“诗意影像”的空间构建则继承了江南影像的核心传统,《春江水暖》彰显了江南影像的诗性审美与文化艺术自觉。

摘要：新世纪中国艺术电影的“小城影像”,其审美地图与文化景观呈现出辩证统一的、静与动并存的影像空间构建。小城影像的审美地图表现为真实和虚构融合、诗意和残酷交织的影像美学风格,描绘出地方性与抒情美学的“地方之城”图景,及游牧者与光滑空间的“游牧之城”图景。小城影像形塑小城文化的表征性空间,构建了两种文化景观模式,包括小城文化的“围城”症候的“小城之困”景观,及文化汇融的“空间体”的“小城之迁”景观。

摘要：数字时代的电影震荡,动摇着电影艺术的本体与边界。一方面,百余年的电影史形成电影的“靶心”--作为独立艺术形式的本体价值;另一方面,新的电影实验从原初的边界溢出,以“同心圆”的方式开疆拓土。“电影作为媒介”宣说着电影未曾死亡,因多样的形式而倍生活力。然而电影的艺术属性让渡于媒介属性,仍须给予新的理解。本文试图以“靶心”与“同心圆”这两个概念来探讨电影观照的视野。

摘要：电影《风平浪静》是由李霄峰执导,黄渤监制,章宇、宋佳、王砚辉等领衔主演的剧情犯罪片,于2020年11月6日上映。影片的累计票房达8351万元,并入围2020年第23届上海国际电影节金爵奖最佳影片。影片是黄渤发起的新导演助力计划的作品之一,对于青年导演的艺术电影创作而言,得到这样的市场及业界反馈已属难得。李霄峰曾执导过《灰烬重生》《少女哪吒》,《风平浪静》则延续其所擅长的黑色电影风格,亦延续其所擅长的优等生遭遇挫折的故事设定。

摘要：新世纪中国艺术电影凸显区域影像空间的文化地理色彩,以敏锐的艺术表达,一方面探索了西南影像空间的立体生产形态,包括地理景观与民族风情的自然空间,精神信仰与朝圣之旅的宗教空间,心理风景与异质存在的神秘空间;另一方面,也通过融合空间的生产,强化了西南影像的文化表达与价值旨归,显影其思考西南少数民族文化认同、身份意识问题的自觉,以应对其族群传统所面临的危机。普遍以区域精神为根基,追求其空间文化构建的价值重塑与经验返魅,呈现时代元素与民族传统的更新结合,展现出神秘多姿的西南影像,成为彰显地域特色的风情之窗。

摘要：新世纪以来,以东北区域为地域空间的电影创作愈发引起学界、媒体与观众的关注。从新世纪东北电影中典型的工业题材、女性题材、现实题材等方面入手,对其在题材选择与文化表达上的基本状况给予举隅和剖析。尽管东北电影缺乏商业大片的制作,但小成本艺术电影的聚焦却呈现出别样的艺术风情。在区域电影特色研究的视角中,分析东北电影的识别度,以期判断与挖掘东北电影作为区域电影的独特韵味。

摘要：当前是决战脱贫攻坚的关键时期,电视剧《一诺无悔》传递的"一诺无悔"的廖俊波精神,以恰当的艺术实现呼应了时代的呼唤。该剧准确把握了廖俊波先进事迹中的艺术实现,以艺术审美的方式给予艺术实现形象化的诠释及艺术化的升华。《一诺无悔》全剧的主旋律表达明确,故事内容不落俗套,情节的描摹真实而接地气,其涵盖的精神内涵引起了广大观众的共鸣。本文将从4个角度评析《一诺无悔》的艺术实现,分别是周全而恰切的脱贫攻坚故事、写实而生动的视听刻画、立体而亲近的人物形象及"一诺无悔"的廖俊波精神。

摘要：21世纪中国艺术电影的跨域叙事关注现代化进程中人们的跨域流动,展现着中国社会变迁的时代特点和新感性经验。跨域叙事中的人文地理景观包括特定类型的人、街道景观和公路景观。跨域叙事追求一种现代性“流体”审美和传统“静观”审美相结合的“审美构形”,旨在找寻情感价值。中国艺术电影跨域叙事的国际化表达,必须明确自身的价值观、民族审美和文化身份,在保持自身的同时包容多样文化。