摘要：2003年冬春两季我有机会赴美探亲访问，大部分时间住在纽约州的布法罗，这期间．还游览了华盛顿、纽约、费城和巴尔的摩等地。我参观了美国一些博物馆、画廊和各类学校，接触到一些在美华人的日常生活。作为一个画家，我最大的感触是大自然与人们生活的和谐，所见之处是一幅幅真实的异国情调的艺术画面。绘画艺术是以虚拟手段传达情感的真实，去对应自然界与生活的真实存在和审美内涵，那么自然界与生活本身也会直接提供给人们以艺术意义上的享受。

摘要：上世纪60年代我毕业于中央美术学院油画系。何以画起了虎，而且一画就是二十多年，自己也难以说清楚。记得我十二三岁时，就对传统中国山水画所表达的幽远气韵始有所悟，深爱其笔墨之精妙，不亚于后来我对巴赫、莫扎特和萧斯塔科维奇音乐作品的崇拜之情。因为它们都以感人的艺术语言诉说着各自的时代，折射出人类情感的壮丽，昭示出哲理思索的光辉。绘画是空间艺术的一种，无论是赏画还是作画，当我的情思步入这一空间之中，也便心身融于其内。我从上世纪70年代末练习画虎，从不似至形似，从形似再求不似，也就是追求石涛所说的“以不似似之”。这里的“不似”与刚提到的“似”不是一回事，一个是不会，一个是得法。这是一个漫长的痛苦过程，渐渐我体会到，画虎时冥冥之中要有一种气的指引，无论是用笔还是把握整体造型都离不开一种气。原来，中国传统美学的最高层次是人生和宇宙的无差别境界、道家推崇自然高于人，天道乃人道之本。画虎时，当然先要净化心灵，要处于物我两忘的境界，这就是“入气”，只有入气，人才能得其乐，画才能得其真。

摘要：一、提“东北画风”而不提“东北画派”,我想“画风”有更为广义的内涵,可以在同一地区艺术气质的感觉中,容纳丰富多彩的艺术面貌,甚至于艺术上相对立的观点。而“画派”则有更加集中的约束内容和更加完美的构成要素。“画派”的形成是“画风”在更高一层次上的体现。