摘要：“泰晤士河上游的老房子”是威廉·莫里斯在《闲谈泰晤士河上游的老房子》一文中对他的乡间住所——凯尔姆斯哥特庄园的称呼。这座修建于16世纪后半期的老房子地处偏远的英格兰乡村,是莫里斯生前最钟爱的居所,同时也代表了莫里斯“生活艺术化”的思想,融入了他从个人到社会、从审美到政治的理想。本文借助列斐伏尔的空间理论,分析莫里斯试图运用该房子的象征性价值弥合资本主义所带来的种种裂痕——时间与空间、社会与自然、城市与乡村的裂痕,从而推行他的简朴生活和有机社会的政治理想。

摘要：上世纪90年代以来的唯美主义研究认为唯美主义具有双重内涵,即为艺术而艺术的精英唯美主义思想和为生活而艺术的生活艺术化。莫里斯作为唯美主义诗人和装饰艺术家分别在唯美主义的双重内涵上对青年王尔德产生了重要的影响,而鼎盛时期王尔德的精英唯美主义思想(即唯美主义的第一重内涵)在很大程度上促进了晚年莫里斯的浪漫传奇创作。两位作家的相关作品以及相关生平信息都指向两者在英国唯美主义运动中存在重要关联,并且莫里斯在这场运动中占有重要地位。

摘要：威廉·莫里斯是维多利亚时代著名的诗人、装饰艺术家和社会主义者。他在唯美主义研究中的地位经历了许多起伏。在20世纪的大部分时间里,他被排除在唯美主义研究之外,这在很大程度上缘于20世纪上半叶莫里斯作为诗人的重要性急剧下降而其作为社会主义者的声誉日益上升。然而在1990年左右,莫里斯又重新被纳入了唯美主义研究,这与唯美主义定义的扩大密不可分。回顾这段历史不仅能够揭示出唯美主义研究本身在20世纪后期的转向,进而厘清唯美主义的内涵,同时还能够加深对社会主义者莫里斯的理解。