摘要：本文对董希文在敦煌艺术研究所工作时期所进行的写生活动进行了归纳整理,并对相关作品进行了考证,特别是对其在南疆公路工地写生的相关信息进行了综合分析。鉴于当时的写生活动不仅是个人行为,更是所里的工作安排,因此还对董希文如何处理临摹与写生间的关系进行了探讨,并进一步追问了此段写生经历之于董希文艺术生涯的重要影响。

摘要：水彩画在中国几代画家的共同探索下，发展至今已具有完全不逊色于其他画种的表现技巧。对于此次观看过在法国尼斯举行的“秘境——陈坚水彩作品展”的西方人来说，他们着实难以想象从他们欧洲大陆“流传”而出的水彩画，会在遥远的东方得到如此非同一般的发展，且以陈坚为中国水彩艺术案例的个展能够在欧洲这样一座资深艺术博物馆里进行为期6个月的展陈，也算是中国美术走出去的一个值得研究的范例。

摘要：在军事题材美术创作中，早在战争年代就形成了“一手握枪一手拿笔”的战争美术家群体。他们既是战士也是美术工作者，既参与了革命战争，也是这些战争的记录者。彭彬就是这个特殊的美术家群体中的一员，并以许多表现革命战争题材、充满理想主义精神的军事画作品而让人难以忘怀。

摘要：主题性创作，作为一个约定俗成的概念，一般指的是围绕特定的主题展开，有一定情节性的创作，要求主题明确，题材具有典型性，情节构思巧妙，形象塑造饱满，创作技巧成熟，能够体现时代精神。主题性创作是中外美术史中的重要组成部分，更是百年中国现代美术的主流。

摘要：军旅版画家贾力坚在革命历史题材创作中,始终坚持木刻语言来表达自己,同时不断深入探索并发掘油印套色的可塑性。随着创作的不断深入,其创作主题经历了从部队到英雄再到人民的三次转换,主题转换源自贾力坚对革命历史认识的不断深刻,而这个转换过程也客观体现了贾力坚以木版刀痕塑造具有版画语言特色的民族史诗的艺术理想。

摘要：很多人知道司徒乔是因为鲁迅先生的《看司徒乔君的画》：“我知道司徒乔君的姓名还在四五年前，那时是在北京，知道他不管功课，不寻导师，以他自己的力，终日在画古庙、土山、破屋、穷人、乞丐……”，并称赞司徒乔是一位“抱着明丽之心的作者”。

摘要：本文对相关民国报刊史料进行了钩沉与梳理,试图勾勒出民国颜料业生产与经营的大轮廓,并揭示颜料业界如何应对时局以及做出了哪些反应。民国时期,传统的天产颜料产业无法与西式化学颜料工业竞争,为提高国货竞争力,并挽回经济上巨大的贸易逆差,一批由华商出资建立的化学颜料厂纷纷创设。与之同时,在颜料业经营领域,也根据颜料的生产性质以及营销方式逐渐形成不同的公会组织。为了更准确地切入,最后笔者从商标申请信息的角度,分别归纳整理出89家洋货、303家国产颜料业生产及经营厂商,对其地域分布以及产业内容进行了概述,还对马利工艺厂等有代表性的绘画颜料品牌进行了简要分析。

摘要：以“中西文化的色彩表情”为主题的2017年中国传统色彩学术年会于11月16日在中国艺术研究院召开。中国艺术研究院常务副院长兼研究生院院长吕品田，中央美术学院教授、中国美协美术理论委员会主任薛永年，中央美术学院人文学院院长尹吉男，《美术》杂志社社长兼主编尚辉．中国艺术研究院美术研究所所长牛克诚，中国美术学院色彩研究所所长宋建明．中国丝绸博物馆馆长赵丰，

摘要：文章回顾了新中国美术创作中对党的"一大"题材的历史还原。由于党的"一大"先后在上海和嘉兴两地召开,对两地会址及会议场景的表现成为新中国美术作品中对党的"一大"题材创作的两个面向,且因上海望志路石库门建筑和嘉兴南湖画舫两个会址场所的特殊性而呈现出不同的视觉特征。文章认为,举行会议的上海和嘉兴两地存在时间上的先后接续关系,因此作为党的"一大"这一历史现场,嘉兴南湖画舫在精神意涵上自然与中国共产党的诞生形成了逻辑联系,并由作为物质遗存的画舫生发出了"红船"这一极具象征性的精神意象,南湖画舫的"启航"实际上寓意了中国共产党从此开启的中华民族伟大复兴的历史行程。

摘要：作为当代水墨人物画的重要代表，龚建新以其人物肖像画中精到的笔墨技巧和独特的艺术风格令人耳目一新。在20世纪七八十年代，他的肖像画就已得到美术界的高度评价。作为一名学院派画家，龚建新在沿袭中国传统画法的同时，融西画素描于笔墨，厶J勒之中，以线描为骨法，准确中见生动，简练中见丰满，逐渐形成了自己独具风格的水墨人物画。