摘要：本文通过对刘文金先生《豫北叙事曲》、《三门峡畅想曲》和《长城随想》三部二胡作品的题材、创作技法和体裁形式的研究,试图揭示其二胡音乐语言风格的特征:即在传统二胡语言的基础上,结合西方音乐的发展手法与结构方式,拓展了二胡曲的题材内容,突破了传统二胡艺术表现的局限性,在更高的层面上实现内容与形式的统一。

摘要：随着我国经济领域改革的进一步深化，以及信息化的普及，作为华夏文明标志之一的中国民族音乐与当今世界的交流也更加频繁，中华民族几千年来优秀的独具魅力的传统音乐艺术也愈来愈引起全世界的重视和兴趣。但是，就在全世界对人类文明成果尊重的今天，我们同样也看到，由于历史和主客观的各种原因，我国的传统民族音乐的发展却处于一个相当尴尬的境况，

摘要：本文通过对刘天华先生的二胡独奏曲《悲歌》的分析,探讨作者如何将西洋作曲技法中的节奏意识和展开手法有机地运用在中国传统音乐的旋律线条思维模式中,以及形成的音乐语言的独特风格。

摘要：自2015年,第一届“丰子恺”杯世界互联网音乐大赛在浙江传媒大学桐乡校区成功举办,之后的每两年都会被全球的互联网音乐人翘首企盼。以弘扬、传播原创音乐为己任,为音乐人提供国际音乐文化交流与合作的平台,同时促进互联网与音乐的交互融合,并深度挖掘有思想、有创新、有艺术内涵的优秀原创音乐作品是世界互联网音乐大赛（后文简称大赛）的宗旨。

摘要：《二泉映月》中的性格因素是《二泉映月》的精神内涵和音乐形象的重要组成,本文对其形成及特征进行了探讨和总结。

摘要：二胡的揉弦基本上可分为普遍揉弦、滑揉、压揉三种类型.普遍揉弦基本上可分为三个指头的屈伸运动,造成的指尖在弦上作上下滚动的动作。

摘要：乐器的产生和发展的规律,一般是打击、吹管及弹拨乐器在先,弓弦乐器在后,中外的乐器发展史都说明了这一点。我国唐代即产生了原始形态的弓弦乐器,同时有了一种原始形态的“弓”。“引”在乐器发展中起了极其重要的作用,本文旨在探索“弓”的历史及沿革,从中找到规律,分析一下目前胡琴琴弓的现状及所存在的问题,目的在于进一步发展我国的弓弦乐器及其表现力,使我国民族音乐这颗明珠更加光辉灿烂。 （一）胡琴弓的起源 我国的弓弦乐器起源于唐宋。奚琴是我国最早的一种弓弦乐器,它的形制在宋《陈乐书》中有一段简要的记载:“奚琴,本胡乐也,出于弦鼗,而形亦类焉。奚部所好之乐也。蓄其制而弦间以竹片轧之。至今民用焉。

摘要：刘文金先生在运用中国传统音乐的创作手法时 ,结合调性思维的方式 ,将民族音乐中的“声”的润饰技巧 ,扩大地运用在音乐的陈述、展开及结构形成过程中 ,从而使作品的整体风格及音乐形象带有了“诗韵”的气质。在西方音乐中 ,音乐的展开是在主题及其动机通过和声、调性、织体等作曲技法的运用来进行的。而在作品《秋韵》中 ,刘文金以中国传统音乐的线型思维方式 ,将调性发展手法巧妙地运用在以乐句和乐段为结构单位的展开中 ,产生出类似中国画“大写意”的艺术效果 ,很好地体现出作品标题《秋韵》所要表达的内涵。整个作品的“意韵” ,在音乐内在结构力的不断形成过程中被逐渐体现出来 ,较好地实现了作品整体结构上对“大写意”———“神韵”的追求。