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检索条件"作者=吴荣鉴"

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关于敦煌版画制作的几个问题: 收藏
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引用; 《敦煌研究》2005年第2期 26-31页; 作者：吴荣鉴敦煌研究院美术研究所甘肃敦煌736200; 从敦煌壁画的构图形式和现代木刻版画的制作方法以及笔者对古代中国绘画、敦煌壁画艺术的认识,来对比分析敦煌木刻版画的形成与发展、版式特点、作者和制作材料、用途等;本文阐述了敦煌木刻版画作品对敦煌晚期壁画、藏传唐卡、河西地区...; 从敦煌壁画的构图形式和现代木刻版画的制作方法以及笔者对古代中国绘画、敦煌壁画艺术的认识,来对比分析敦煌木刻版画的形成与发展、版式特点、作者和制作材料、用途等;本文阐述了敦煌木刻版画作品对敦煌晚期壁画、藏传唐卡、河西地区流行的汉传水陆道场画的绘画艺术形式的形成和相互传承、影响的关系。; 来源：详细信息评论

敦煌壁画中的线描: 收藏
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引用; 《敦煌研究》2004年第1期 42-48页; 作者：吴荣鉴敦煌研究院美术所甘肃敦煌736200; 本文通过对中国古代绘画理论的分析。将传统技法“十八描”与敦煌壁画中的线描及古代西域绘画的技法进行对比。将敦煌壁画中各时期的线描作了详细的论述,认为“曹衣描”、“凹凸法”是古希腊雕塑艺术的一种造型方法, 曾运用于古波斯绘...; 本文通过对中国古代绘画理论的分析。将传统技法“十八描”与敦煌壁画中的线描及古代西域绘画的技法进行对比。将敦煌壁画中各时期的线描作了详细的论述,认为“曹衣描”、“凹凸法”是古希腊雕塑艺术的一种造型方法, 曾运用于古波斯绘画,然后通过佛教艺术融入中国画。; 来源：详细信息评论

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