摘要：本文以唐始建“海上陶瓷之路”为路径,概述青瓷的海外贸易前提、路径与政策、技艺传授活动、世界贸易受捧和贡献等成因史实,认为唐代青瓷烧制技艺在造船技术和航海技术等世界领先因素下,对外传的沿岸各个国家地区发展传播了中国经验并产生深远影响。

摘要：高丽青瓷是朝鲜高丽时期(918—1392)生产的瓷器种类,是朝鲜半岛传统文化的重要象征之一。中国对高丽青瓷最有名的记载见于徐兢《宣和奉使高丽图经》,其略曰:“陶器色之青者,丽人谓之‘翡色’,近年以来制作工巧,色泽尤佳。”1徐兢对高丽青瓷的赞赏,说明当时的高丽青瓷已有相当高的技艺水平。关于高丽青瓷的技术源头,学界的看法不一致。韩国学界一般认为高丽青瓷的技术源头来自中国越窑青瓷,而朝鲜学界则主张高丽青瓷技术为本土发展而成。因此,韩国学界的研究一般侧重于确定技术引进的时期和方式,而朝鲜则侧重从新罗统一后期的陶器中寻找本地青瓷的源头。2本文主张高丽青瓷是在中国越窑青瓷的影响下获得发展的。

摘要：19世纪中后期，一位德国地质学家李希霍芬[***-thofen，1833-1905]，载着对东方文化的钦羡，先后七次来到中国，渡过死海，越过沙漠，在长达几万公里的文化之路上艰难行进，最终用血汗铸成三卷本的《中国》一书，李希霍芬第一次用“丝绸之路”的概念，将中国五千多年的文明史锁定于世界文化网络之巅。

摘要：《近代画家》是利奥奈洛·文杜里对于19世纪绘画进行二十余年研究的一个总结。

摘要：春秋战国至汉代，杭州湾畔宁绍平原的上虞、萧山、绍兴、余姚、宁波等地的原始青瓷、早期青瓷和印纹硬陶的生产，对瓷土等原料有很强的依赖性。随着生产的发展和规模的扩大，有的作坊逐渐形成巨大的陶瓷窑群。

摘要：青瓷在阿拉伯被称为“海洋绿”。日本人将青瓷比作“秋季的天空和静静的蓝色的大海”。谣方人对青瓷称呼为“雪拉同”（Celadon）。在宋、元、明三朝是陶瓷业发展迅猛时代，浙江青瓷从最古老的原始瓷器应运而生，至宋龙泉青瓷生产达到高峰，并承担起“海上之路”的重要角色，为跨越中世纪东西方世界搭起了一条友谊纽带和文化交流的桥梁。余厚洪在《瓯江水运》中引用日本当代学者三上次男的一段话：“三上次男在《陶瓷之路》一书写道：

摘要：《迦陵填词图》与《紫云出浴图》均为清朝康熙年间绘画作品,是清代阳羡派词人陈维崧请画师为名伶徐紫云所创作。二图题词丰富,具有很高的文化价值,历来受到文人群体重视。作品的题词既体现出作品主人广泛的交游,也呈现出历代收藏者的递藏顺序,为相关研究带来了很多便利。陈维崧素来爱结交朋友,交游遍天下,但上述绘画作品本身是否仅为方便交游而作,仍然值得商榷。本文以这两幅绘画作品为线索,结合有关文献资料和相关作品,梳理清代名伶徐紫云的形象审美流变,进一步发掘徐紫云绘本的文化价值,彰显其功能,为研究清初江南地区社会文化、审美观念、文人往来及雅集活动等问题提供新视野。

摘要：园林艺术是人类融合工程技术与文化艺术,追求人文理想与审美情怀,改善居住场所与环境的一种特殊建造艺术。清代扬州园林在历代儒商共邀文人画家的参与建造下,展示出传递了文人画精神和语言的江南特色造园文化,成为中国园林的重要流派代表,为造园艺术提供新的样板。

摘要：因中西方各自特殊的社会背景,线被赋予不同时期不同的使命,为美的历程,文明的发展起到不可替代的作用。在中国绘画中,由于文人与书法的渗透,线显得更为丰富和精湛。历史证明,线在人类精神世界与情感交流中是一个出色的表述者,已成为世界各国共同的艺术财富。

摘要：南宋夏圭创立的横卷写意山水,融合多种构图与笔墨技法,构建了"散点"结合"三远"和"近观远取"的"多重游移视点"山水空间,充分彰显了南朝宋宗炳的"卧游"美学理论。其全景式畅神意境,是美术史上实现"卧游"美学体验和理论的重要创作个案。