摘要：绍兴目连戏是指流传于浙江绍兴市及所属各县的以“目连救母”为主要题材的戏文,是绍兴民间戏曲的主要演剧形式,也是绍兴水乡“社戏”的重要内容之一。本文把绍兴目连戏与安徽、湖南、福建等兄弟省市的目连戏进行比较,从“在地化”研究视角重新审视当下已成为“非遗”的绍兴目连戏,探讨绍兴目连戏的丰富的文化学意涵。

摘要：目连戏以宗教故事"目连救母"为题材,广泛流布于不同地域,不同剧种都有演绎。绍兴目连戏历史悠久,抄本众多,如《新昌胡卜目连救母记》《嵊州前良咸丰庚申年抄本目连戏》等,多以调腔来演唱。2014年11月,"绍兴目连戏"经国务院批准列入国家级非物质文化遗产代表性项目名录。2019年4月,由新昌调腔剧团复排的全本《目连救母》首度公演,这是阔别舞台半个多世纪以来全本绍兴目连戏的重新回归。

摘要：构建完善的综合实践培养模式，是有效地实现戏曲艺术教学根本任务的关键。文章从长期的教学探索入手，阐述了“多方位综合实践”的人才培养模式，这种人才培养模式有效地遵循了戏曲教学规律，为全面实现戏曲艺术教学根本任务，开辟了一条有效的途径。

摘要：诗化《西厢记》中国传统戏曲在时空观和舞台时空处理方面独具一格，有自己的特点和优长，至今仍为国内外的戏剧专家喜爱和认同。如何继承并发扬这一优点，并使之为现代观众接受，是一个很大的难题。

摘要：文章以陈伟龙编导艺术的作品与成就为载体,由浅入深地阐明了中华戏曲艺术在当今戏曲发展的大趋势下,如何尊重戏曲本体、发扬剧种特色的创作理念;阐明了戏曲应该强化各剧种的多样性以及风格迥异的表演特质,在坚守剧种本体的前提下,秉承旧中见新、新中有根的创作观念,坚持创造性传承、创新性发展的戏曲振兴之路。

摘要：“七艺节”期间，在杭州举行的“华文舞台美术展暨学术研讨会”上，我有幸聆听了著名导演艺术家陈薪伊老师的专题讲座。陈导讲述了二十年来，她在戏剧舞台上的不懈追求和成功实践，主要阐述了“探索人物心理空间”这一艺术命题。听后感悟颇多，得益匪浅。作为演员，如果对各种舞台空间的概念缺少全面的认识，对各种导演确定的样式没有正确的领悟，

摘要：本文分析了当前民间职业剧团发展现状,并为推动后疫情时期浙江省民间职业剧团发展提出了对策建议:一是重视民间职业剧团的文化、社会职能,将其纳入文旅产业发展规划;二是重视发挥民间职业剧团在稳就业、保民生方面的积极作用,加强对其政策、资金支持;三是优先开放农村演出市场,借力新媒体推动民间职业剧团线上展演;四是重视民间职业剧团人才培养,借力艺术高职院校建立长效职业培训机制;五是重视民间职业剧团平台搭建,推动文化和旅游深度融合发展。

摘要：研究了越剧艺术的表演和唱腔教学，从运用程式、女演员扮演的角度分析了越剧表演艺术，并对越剧唱腔的起平落教学进行了分析和阐述，旨在提高越剧艺术的教学效果。

摘要：文章以越剧舞台实践与越剧表演教学为切入点,对越剧表演的现状与发展进行探讨,阐述了强化越剧表演技能的重要性,以期对越剧的发展起到促进作用。

摘要：中国戏曲艺术的特征，突出地表现在它的“程式性”和“虚拟性”上。反映到戏曲表演上，便是演员必须掌握的“四功五法”，即“唱、念、做、打”，“手、眼、身、法、步”的表演手段。这里面便有很多的学问。