摘要：周桂华，中国书法家协会会员，长沙市书法家协会副主席，湖南佛学院书法老师，湖南省楹联艺术家协会理事，碧湖涛社理事。

摘要：周桂华，湖南长沙人。中国书法家协会会员，长沙市书法家协会副主席，湖南省楹联艺术家协会理事。幼承祖训习书，一发不可收拾。年方花季，拜方家江老为师，再蒙大师李铎收作门徒，运腕长年不辍。

摘要：在戏剧中,舞台所展示的人生只是人物整体人生中的一段或一个方面,所以,舞台上的每一个人物都是一个破碎的、残缺的,舞台展示的直观形象只是人物完整形象的一部分。但剧作家必须想方设法使戏剧人物尽可能完整地呈现在受众面前。因为,对于受众来说,总是期望对戏剧人物了解得越多越好,人物给受众的印象越全面越完整,就越能满足受众的审美欲望,

摘要：戏剧大师曹禺写戏主要是写人.他塑造的一个个可爱而典型的人物,如敢于冲破人伦思想而大胆地去追求爱情的繁漪、甘愿受辱而卧薪尝胆的勾践、为了民族友好而远嫁匈奴的王昭君……等等,给我们留下了深刻的印象,丰富了中外戏剧人物的长廊,具有很高的艺术价值.曹禺说:'当你读剧本的时候,不仅应该注意那些主要人物的描写,还应该仔细研究那些出场不多,只说几句台词的人物……'①曹禺的戏剧不光主要人物很感人,而且那些出场不多、台词很少的小角色也同样具有强烈的艺术魅力.历史剧《王昭君》中的'白头宫女'孙美人就是这样一个小角色.

摘要：刘大白的旧体诗创作可分为三个时期:1896—1904年是第一个时期。刘大白受维新思潮的影响,其创作以主体情怀的抒写为主,婉约明丽,幽怨沉郁,展示了诗人早期的思想状况和人生境遇。1905—1913年是第二个时期。其创作由偏向主体情思的抒发转向以关注社会和人生为主,过去的孤独吟叹变为强烈的主体追求,艺术上转向豪放、畅明。1913年9月—1918年8月是第三个时期。诗歌创作政治意识明显增强,表现了强烈的现实批判指向与爱国主义情怀,诗风沉郁激奋、浑厚清丽。刘大白的旧体诗显示了晚清新派诗的过渡形态,不仅白话和自由体的取向日益明显,而且关注底层,为他在"五四"时期自然地转向白话新诗的创作奠定了基础。

摘要：鲁迅作为一个现实主义大师,不仅始终坚持为人生的艺术指向,注重文艺创作思想内容的现实价值,而且对文艺创作的艺术形式和艺术品质也非常重视。他说:“一切文艺故是宣传,而一切宣传并非全是文艺,正如花皆有色(我将白也算作色),而凡颜色未必都是花一样”,文艺“用于革命, 作为工具的一种”,“当先求内容的充实和技巧的上达。”对于戏剧,鲁迅非常重视其艺术品质。相应,形成了关于戏剧创作的三个基本观念。

摘要：人物命运的展示使曹禺戏剧产生了剧场性魔力。曹禺戏剧不仅集中表现人生苦难,展示人物命运的严重危机,在显示人物无助与无奈的命运状况中博取受众的同情心,而且大力渲染人物命运的传奇色彩,展示人生的惊奇性,挖掘人物潜存的影响力,以充满主观理想与情致的书写来强化戏剧的吸引力;既着力写出人物苦难的过程,展示人物的命运发展史,在动态性和整体感中强化受众的审美注意,又注重对人物命运结局的直观性铺叙,以感性的艺术表现来加大戏剧的悲剧感,形成一种撞击受众心魂的艺术拉力。于是,曹禺的戏剧人物描写拥有了强烈的艺术魅力。

摘要：影视界有这样一句话：生活是产生电影的母机。其实，这句话对所有的艺术创作来说，都是一个真理。同样，对那些生活在农村的学生来说，淳朴恬静的乡村生活，也是他们积累和挖掘作文素材、创作优秀作文的“母机”。

摘要：作为母体文化的绍兴戏与鲁迅存在着互动关系。一方面,丰富多彩的绍兴戏对鲁迅的思想与艺术进行了最初的启蒙与滋养,不仅使鲁迅从中承传着越文化精神,而且使他接受了社会人生的教育,对黑暗的社会现实和底层悲苦的人生状况有了初步的认知和理解,还使鲁迅受到了戏剧教育,积累了戏剧知识,培养了戏剧审美的经验与情趣,奠定了鲁迅赏戏论剧,指导戏剧创作的基础,同时还对他的创作产生了深刻的影响。另一方面,鲁迅对绍兴戏十分的钟爱和关心,既高度评价了它的艺术成就,形成了引领人们走进绍兴、了解绍兴戏、把握绍兴文化的强大内驱力与裹挟力,又对绍兴戏存在的不足给予了诚恳的批评,饱含着对保存和发掘这一家乡文化资源的真挚期待,而且鲁迅丰富而伟大的人生与文学作品为绍兴戏的创新和发展积聚了先天性与血缘性的营养与资源,为绍兴戏的发展作出了独特的贡献。

摘要：中石化南京某分公司加氢裂化原料罐区氮封系统多年来存在着氮耗量大、氮封效果差的问题。对其氮封系统流程进行了计算分析,找出了产生问题的原因,并在后来建造的柴油加氢原料罐区氮封系统设计中进行了改进。最后还对氮封系统流程提出了进一步优化的建议。