摘要：针对固定翼无人机协同编队飞行,提出了一种低速固定翼无人机协同编队导引律,旨在形成一种灵活性较高的半刚性编队。以低速固定翼无人机为对象,分析了长机-僚机在编队飞行中的纵横航向运动关系。其次根据长机追随航线,僚机追随长机的飞行任务特性和航线的一般特点,进行了直线、转弯、盘旋三种导引模式的长机导引律设计。再根据长机飞行位置,设立虚拟动态跟踪点,综合僚机位置信息,设计了基于平行接近法的协同导引律,并对导引律的响应速度和稳定性进行了验证。通过分析仿真机的半实物仿真及实测飞行的结果,验证了该导引律具有较好的制导性能和较高的机动稳定性,在特定飞行任务中能够满足对无人机编队飞行的控制需求。

摘要：1998年创刊的民间诗刊《翼》是一本女性诗歌刊物。它从内核上延续了1980年代以来女性诗歌对性别意识的坚守;在诗学上则以“好诗”为唯一的标准。创刊至今的20多年间,《翼》给人一种在沉默中缓慢勇进的印象。说它缓慢,是因为它并不追求轰动效应,也无意于逐热跟风;说她勇进,一是它在性别话题被关注、被压抑,甚至被污名化的各种情境中都一直坚守写作中的性别意识;二是它对于诗歌始终抱有严肃和实验的态度,在对诗歌走向剧场等综合艺术探索中彰显了先锋性。

摘要：根据小说改编电影是中外电影实践中的小传统,文学改编影片也是电影史上的一个门类。在这一门类之下,还可以依据改编体例和风格细分出不同的改编方向。制作成本和阵容庞大的史诗性的电影大片往往改编自长篇小说,而小成本制作,侧重讲述一个故事、刻画人物,反映时代和现实生活局部或横截面的艺术影片多改编自中短篇小说;纯文学经典小说与通俗小说得到改编后的影片风格也大致有艺术影片和商业影片的区分。在电影研究中,

摘要：因为编辑《翼》诗刊，我有幸比较全面地读到了诗人黄茜迄今的大部分诗歌。从2003到2013年，十年间的诗作显示出诗人非凡的诗歌抱负、谨严的写作立场、精准的文学判断力以及脱俗的艺术与文化品格。当代诗歌所关涉的诸种关键元素——语言、感情、经验、思想与想象，在诗人的写作中得到了严肃且深入的探寻。这一切当然都是从具体的诗歌作品里呈现的，蕴含于优美的意象、灵敏的节奏、精心推敲的修辞和自律的感性思辨之中。

摘要：对于90年代的一部分诗歌写作者来说,某种与写作相连的问题感对他们的吸引力已远远大于某种意义上曾被称之为激情的诱惑;或者可以说,激情的写作已让位于更加主动自觉的分析性写作了。而后一种写作立场带有强烈的追问自身的性质,一种怀疑主义式的、被逼无奈的现代人的心理攫住了我们的新一代(并非仅指年龄意义上的新一代)诗歌写作者。

摘要：核心提示:2005年,中国媒体发生变局,报业市场陷入困境,传统报纸的强势地位受到前所未有的威胁。在这一年中,《大河报》坚持采编、广告、发行三位一体的经营模式,以应对变局为主要工作目标,提出了强化“三个长字”战略思想,即善于让长处更长,尽量把短处补长,着力抓新的增长。由于坚持在创新中求突破,《大河报》在这场变局中,逆势而上,稳步发展,成功地走出了媒体变局的拐点。

摘要：“长文”，是指那些文字多、篇幅长、容量大的文章。一般来讲，我们把小学语文教材中第二学段在800字以上、第三学段在1000字以上的现代文，称作长文。“短教”，就是在对文章整体把握的基础上，在教学中凸现重点，把握本质，对教材作出艺术化的处理。

摘要：作为诗人、戏剧工作者和学者的周瓒,于2008年与曹克非创办瓢虫剧社,这些年陆续尝试了不少诗歌剧场实践活动,包括《企图破坏仪式的女人》《乘坐过山车飞向未来》《随黄公望游富春山》《吃火》等。此篇访谈聚焦于"当代诗歌剧场与跨界实验",结合周瓒十余年从事的诗歌剧场实践,从编、导与演三个维度探讨诗文本与剧场的融合与交流。她以诗歌与戏剧的跨界实验为出发点,涉及诗歌、身体与影像在剧场的创造性表现,延伸至演员、观众的观演体验,多视点解读当代诗歌走向跨界实验的可能。

摘要：玛格丽特·阿特伍德是二十世纪加拿大文坛上为数不多的享有国际盛名的作家中的佼佼者,被誉为"加拿大文学皇后",在欧美的影响极大。她的诗不仅表现出女性观察入微、深入心灵意识的层面,意境开阔而又睿智,从中描绘出一幅幅人类的存在环境的图画;另一方面,她的诗表现出了诗人独特的艺术感染力,语言凝重、语感犀利,主题也多围绕"在一个瞬息万变、诡谲的世界里,如何保持清晰意识及自主性"的课题。

摘要：宗仁发:今天这个“词语无边界——冯晏诗歌创作研讨会”.是由中国人民大学文艺思潮研究所、广东东方阳光投资集团和《作家》杂志社共同主办的,感谢犬家在百忙之中参加这个会议。诗人冯晏从80年代初开始从未间断诗歌写作。在山头林立的诗歌浪潮里,她始终坚持并非带有过多流派性与地域色彩的写作,保有艺术的个性。在社会环境的喧嚣变化中,冯晏的写作是十分安静、内敛的。