摘要：历史的车轮滚滚向前,1949年是一个重要的分水岭。作为传统文化代表的中国画进入了全新的阶段。国画家们也从旧社会进入到新时期。他们将面临着全新并极具挑战性的生存、生产环境。何香凝(1878-1972)也属于这群过渡而来的国画家。1949年构成了何香凝人生及艺术的重要节点。1949年代以来,各种社会运动此起彼伏,极大地威胁并冲击着艺术的独立性。检视先生此时的作品,题材基本延续民国而来,包括花木、山水、虎等。

摘要：民国女画家关紫兰于20世纪二三十年代两次留学日本,入读东京文化学院。在日期间,关紫兰举办了一次个人展览会,作品二度入选日本二科展,受到了日本画坛的好评。能在日本取得这样的认可,在当时的民国画坛并不多见。梳理关紫兰留学期间的活动及创作,有助于理解留日对关紫兰艺术生涯的意义所在。

摘要：现代版画会是1930年代新兴木刻社团中发展得最为成熟的一个,在创作、出版、展览方面成绩斐然。鲁迅是中国现代版画之父,现代版画会就是在他的一手扶持下成长起来的。料治朝鸣是与他们同时代的一位日本民俗学者,同时也活跃于日本现代版画的创作和出版领域。1930年代中期,在鲁迅的牵线搭桥下,现代版画会与料治朝鸣为代表的日本现代版画界展开了一系列交流活动,从而使得年轻的中国木刻青年们在艺术语言民族形式的探索方面获益良多,同时也直接推进了藏书票在我国的早期传播。本文旨在对这段史迹的有关问题进行释疑,并加深了解。

摘要：广州市市立美术学校(以下简称"广州市美"),1922年4月成立开学,1938年10月因抗战解散,是华南地区最早的公立美术学校,也是全国最早的地方性美术教育机构。在科系设置上,广州市美成立之初只设西洋画一科,图案课程为隶属于西洋画科的其中一门课程,独立的图案科于1928年才正式设立。时任校长司徒槐延请全国有名的图案专家陈之佛南下任教,陈之佛因而成为广州市美图案科的第一位科(系)主任。陈之佛的加入,对起步较晚的广州市美图案科起到了重要的推动作用,同时也构成陈之佛对现代设计教育探索与实践不可忽略的一个环节。

摘要：何香凝于1929年9月从上海前往法国,进行了为期两年零两个月的海外考察之旅。其间艺术活动颇为丰富,如在菲律宾、新加坡两地举办了大型中国书画展览。在欧洲期间,她与刘海粟、王济远、郑可、胡藻斌等旅法中国艺术家进行交流,参观西方艺术名迹,深入体验自然,创作了大量融合中西、别具一格的作品。本文将从以上三个方面对何香凝在欧洲期间的艺术活动进行考述,并对相关史料进行挖掘,以期加深读者对20世纪30年代我国艺术家在海外学习、交流的了解。

摘要：何香凝是中国近现代集社会活动家与艺术家于一身的伟大女性。20世纪二三十年代,由于多遭变故,在何香凝的绘画作品中,狮虎已罕见,寒梅、落枫、牡丹、孤松、傲菊等花木作品兴起,其中有与友朋合作者,亦有独力之作。何香凝其时也作抒情诗表达心迹,诗虽不多,但首首经典。本文将就何香凝诗画中出现的梅、枫树、牡丹三类题材进行专门探讨。通过层层剖析,发现其中同时蕴含大量自我述怀及形象意塑的元素,清晰地呈现了一个铁骨铮铮、不畏艰辛、义无反顾的伟大革命女性形象。

摘要：一九二九年秋,已辞去国民党政府'全兼各职'的党国先烈廖仲恺夫人何香凝,计划再次远赴南洋为仲恺农工学校义卖书画募集经费,进而赴欧美各国进行考察。临行前,何香凝分别赠送给好友经亨颐、柳亚子各一幅由她精心绘制的山水作品。前者为描绘白马湖胜景的《山水图》,后者为应柳亚子嘱托而作的《江楼秋思图》。

摘要：何香凝于1931年在上海举办的"救济国难书画展览会"和1936年在南京举办的"救伤救国书画展览会"是她"书画救国"思想的重要实践。这两次展览规模之大、筹划之精心、影响力之大,已成为民国年间同类型活动的代表。文章聚焦于1936年何香凝举办的"救伤救国书画展览会",以目前国内文博机构所收藏的"救伤救国书画展览会"作品为主要依据,参考相关的展览相册、文献、民国报刊报道,对何香凝在20世纪30年代举办的义卖展览的历史价值做进一步的研究。