摘要：一、教育背景与创作经历施千帆(以下简称施):唐老师,您的父亲唐一禾先生作为中国20世纪40年代著名的油画艺术家和美术教育家,对中国美术界产生了很大的影响。这样的家庭背景对您以后的创造有哪些影响呢?唐小禾(以下简称唐):我生长在一个非常动荡并且变化很大的年代。我是40后,现在很少有人提到40后。我出生的时候赶上抗日战争,一家人颠沛流离,我父亲的学校从武昌搬迁到四川。

摘要：1999年,＂第九届全国美展＂没有设立专门的壁画展区,将壁画归类于设计作品展区。壁画作为最具公众性与综合性的造型艺术,存在的地位似乎受到了质疑。其后,中国壁画学会成立,举办了＂首届全国壁画大展＂。2009年,＂第十一届全国美术作品展览壁画作品展暨第二届全国壁画大展＂以空前的规模在中央美术学院美术馆举办。中国当代壁画在造型艺术中的地位看来还是不容质疑的。

摘要：前些时,有个小小的惊喜,居住在香港的我国著名雕塑艺术家朱达诚在清理旧物时,发现了六十二年前我给他画的素描头像。我几乎不能相信,待他发给我看时,才确信无疑,的确是我所画,画得很像,也生动。陈旧的纸上跃然一个温厚的少年,那颌首专注的神情,一下将我带回到我们少年时代的岁月里。

摘要：我与程犁自上世纪60年代就开始进行美术创作,在我们热爱的这个事业中,摸爬滚打了五十多年。我又做了多年的行政工作,一直忙忙碌碌,从来没有出版过个人的画册,也没有举办过个人的展览。在不知不觉间,我们已经年过七旬,终于想到,要对自己人生的艺术经历进行一次梳理。于是,用了一年多的时间,翻箱倒柜查找和整理作品与资料,编出了我们的油画与壁画创作两本作品集。

摘要：《重返埃及》引言──“喝过尼罗河水的人将再到埃及”唐小禾我生长在世界大河长江之畔，这里江河浩荡湖汊纵横，青绿的山岭延绵，田畴布满丘陵平原；这里四季分明，云蒸霞蔚，气象万千，大自然赋予我们乡土无限生机！当我去到世界上另一条大河──流淌在非洲东部的尼罗河...

摘要：李家桢与张友鸠夫妇是我国现当代美术史上少有的共同投身革命,从事地下党工作的艺术伉俪。他们都是武昌艺术专科学校(湖北美术学院的前身)江津时期的学生,李家桢师从留法油画大家唐一禾,涉猎多门,造诣深厚,其晚年将中国画意趣表现在油画风景中,艺术成就达到了新的高度;张友鸠是著名国画家张肇铭的爱徒,《红衣仕女图》在校期间即参加了国民政府的全国美展。两人还创作了大量的进步木刻,幸存至今的作品中就有李家桢为纪念唐义精、唐一禾先生因公殉职所作的版画。李家桢与张友鸠于1941年白色恐怖时期毅然加入中国共产党,并在党组织的领导下,于1943年在校掀起了一场持续一年之久的群众性进步木刻运动,这在抗战时期的国统区极其少见。毕业后,两人冒着生命危险从事情报搜集工作,数次获得国民党企图轰炸延安的情报,并通过上海的地下党员李白(电影《永不消逝的电波》中李侠的原型)用电台及时发往延安,使解放区避免了极大的损失与牺牲。1948年底,他们被叛徒出卖被捕,始终坚贞不渝,后经张友鸠的兄长、著名报人张友鸾和张友鹤营救出狱。解放后直到"文革"时期,夫妇俩受到了极其不公平的评价。张友鸠因长期含冤抑郁,46岁时便早逝。李家桢到62岁时才得以彻底平反。李家桢与张友鸠是红色年代里无数位热爱艺术亦追求进步的革命青年之代表,其历经磨难仍不忘初心的传奇经历是千万个"中国人民奋斗圆梦的故事"之一。庆祝中华人民共和国成立70周年之际,他们的女儿李其容女士将父母遗作与遗物无偿捐赠给母校湖北美术学院。湖北美术馆高度重视并响应习总书记"讲好中国故事"的要求,用近300余件作品与文献立体展示李家桢与张友鸠夫妇对革命与艺术矢志追求的感人一生。

摘要：文学艺术创作是人类最丰富和最具个性的创造活动，它的结果具有无限的可能性。它有规律可循，却难有戒律可依。它有价值标准，却无法简单判断。所以，就某创作发表意见，是一件最为困难的和不可能面面俱到的事情。

摘要：2008年底.我非常偶然地知道,在美国纽约曼哈顿的亚洲协会博物馆举办了名为＂艺术与中国革命＂的美术展览,展出了中国所谓＂红色时期＂的大量重要美术作品,有我师辈名家的作品,也有我和同辈的朋友如孙景波、陈逸飞、陈丹青、陈衍宁等人的作品,据说展览筹备了一年,还出版了一本260页的大型画册。

摘要：从有记忆的时候开始，五十三梯、小南海、三斗坪这几个地名就深深地印在了我的脑子里。它们都在长江边上。是一般地图上都找不到的小地方。但是，在我的童年，这些地方所发生的事情却影响了我一生的命运。

摘要：2008年底．我非常偶然地知道，在美国纽约曼哈顿的亚洲协会博物馆举办了《艺术与中国革命》美术展览，展出了中国所谓“红色时期”的大量重要美术作品，有我和与我同辈的朋友如孙景波、陈逸飞、陈丹青、陈衍宁等人的。据说该展览筹备了一年。