摘要：计算思维是21世纪的核心能力之一,Scratch是简易的图形化编程软件,教师可以借助该软件培养学生的计算思维。本论文结合文献综述和实际教学实践,分析了Scratch的特点和计算思维的重要性,探讨了基于Scratch的计算思维学习活动,并在遵循一定设计方法和原则的前提下,通过设计一些列有趣味性且有挑战性的活动,以培养学生的信息素养,提高学生的问题解决能力、逻辑思维能力和创造力。

摘要：本文依托武汉地铁12号线中一路站基坑工程,采用Plaxis3D有限元软件建立数值模型,研究不同施工阶段地连墙水平位移、地表沉降和地连墙与立柱差异沉降的影响及变化规律;与明挖法相比,采用主体结构多次分段浇筑并架设内支撑方法对原方案进行优化分析。结果表明:随着基坑的开挖,地连墙水平位移和地表沉降逐渐增大,而地连墙与立柱的差异沉降呈现波动变化;与明挖法进行对比,盖挖法可有效控制基坑变形和降低对周边环境的影响;随着分段浇筑的层数和支撑道数的增加,基坑变形有减小的趋势,地连墙与立柱的差异沉降依旧呈现波动变化,当每个楼板间分3层浇筑且中间架设两道撑时,地连墙最大水平位移可减少22.47%左右,最大地表沉降可减少19.01%左右,本文得到的结论可为类似工程的设计和施工提供参考。

摘要：梦游天姥吟留别[唐]李白海客谈瀛洲,烟涛微茫信难求。越人语天姥,云霞明灭或可睹。天姥连天向天横,势拔五岳掩赤城。天台四万八千丈,对此欲倒东南倾。我欲因之梦吴越,一夜飞度镜湖月。湖月照我影,送我至剡溪。谢公宿处今尚在,渌水荡漾清猿啼。脚著谢公屐,身登青云梯。半壁见海日,空中闻天鸡。千岩万转路不定,迷花倚石忽已暝。

摘要：否定性、批判性是让一个机体内部不断自我更正、自我革新的非常重要的品质.自 2020 年启动并持续至今的"青山行不尽——唐诗之路艺术展"项目便是中国美术学院的师生,将教学与创作相互结合从而展开工作的一例.作为艺术院校的师生,重读唐诗,重走唐诗之路,并不是说要我们假装生活在古代,而是以此去观照现实,体察现实,激活生命经验,追寻诗性的生发.

摘要：1985年春天，美国教授罗曼·维罗斯科受邀来到浙江美术学院（今中国美术学院），举办“西方社会现代艺术史”系列讲座。维罗斯科既是艺术家，又是艺术史家，还是未来学家，当时任教于美国明尼阿波利斯大学艺术与设计学院。他有如一位心怀纠结的赫尔墨斯，为当时的中国艺术界带来西方现代艺术历史的新消息。

摘要：1980年代新潮美术运动期间,"85新空间"展览延续并更加突出了浙江美院85级本科毕业创作所呈现出来的"冷"的特质,体现出一种抛弃教条,自觉真诚面对当下的新的现实观。而后一些艺术家自我组织成立"池社",沉浸入此时此地的当代日常生活,以强调过程、规避个性、自我立法作为方法,展开一系列艺术工作,开创了生命政治意义上的波普艺术,为当代艺术打开了一个新空间。

摘要：本文追溯1985年末劳生柏中国首次个展的起因、展览内容及其影响,历史地辨析现代主义与先锋派艺术之差异,对比当时国内外艺术语境的不同,提出正是基于是对劳生柏艺术的误解,1980年代,中国艺术界才形成一场"波普热",进而阐述厘清这场误会对今天的意义。

摘要：1985年4月21日至26日,“黄山油画艺术研讨会”在安徽黄山脚下的泾县泾川宾馆召开,由中国艺术研究院美术研究所、中国美术家协会安徽分会主办,由中央美术学院、北京画院和《美术史论》编辑部共同参与筹备,被称为中国现代艺术史上的第一次“黄山会议”。

摘要：根据占星学的学说，一颗孤独的行星本身无所谓好与坏，只是按照它在占星天宫图里的位置的不同，来决定它那对比悬殊的好坏特性。

摘要：引言1976年，布莱恩·奥多尔蒂[Brian O＇Doherty]在《艺术论坛》[Artforum]杂志发表系列文章（自立方之内）（这些文章后来在1999年的著作中再版），正式提出“白立方”这个说法。现在“白立方”这个昵称已经成为惯用词，而对艺术概念及其展示脉络的普遍想象更难免与建筑场地夹杂交织。事实上，明星博物馆建筑的确成为当今艺术界的典范，艺术空间因建筑而令名远播。当年甚有远见（但亦因此饱受非议）的托马斯·克伦斯[Thomas Krens]上任古根海姆博物馆馆长，第一把火就是修复原来由弗兰克·赖特[Frank Lloyd Wright]设计的建筑，之后又连续与著名建筑师合作，在拉斯维加斯、毕尔巴鄂等似乎不太可能的地方创办了以名家建筑定位的古根海姆博物馆的关系成员。在现代社会，“艺术博物馆”（不论现代或当代）在全世界都被看作文明、发达社会的必要建构，即使有些国家艺术史传承悠久，可是历史上没有过这样的展览机构，也必须按样跟进。在中国即号称将有上千家的新艺术馆陆续上马。在这种现况下提出“雅集园林”的概念是希望指出在中国还有这样一种历史形式，它在建筑物的高墙之外，提供面对艺术和展览概念的别样方法。