摘要：威廉·肯特里奇（William Kentridge）也许是当今风头最劲的多媒体艺术家了。巴黎的两个重量级博物馆——卢浮宫和国立网球场现代美术馆在今年夏天同时为他举办展览。行走在巴黎的地铁站，随处可以看到以肯特里奇的《影子列队》为背景的展览招贴。2000年，肯特里奇正是以这组作品参加上海双年展，而那似乎也是他目前为止唯一一次在中国的亮相。

摘要：近年来曾健勇在创作上的最大改变是他从绘制作品发展,或者更恰当地说"平行过渡"到操作一系列的项目和计划,从思考平面、色彩、构图的画家转变成一个在观念、空间、媒介上进行自我挑战的艺术家。这当然有外在的原因,在这个高度媒体化的时代,感知和体验越来越重要,艺术家们必须要与其他视觉媒介争夺观众的注意力,他们必须努力更快速、更巧妙、更直接地让人们步入自己制造的情境之中。

摘要：当前正在箭厂空间展出的“高光”（Highlights）与其说是对其收藏的展示，不如说是对其两年多历史象征性的回顾。正如组织者所声明的，箭厂空间的展览和项目是“特定现场”的，而那些“现场”是无法复制的。

摘要：一件作品．可以改变一个空间。对于很多熟悉常青画廊的人而言．这次观展经验令人耳目一新：站在展厅入口，看不到以往那个开阔明亮的大厂房．只在左手边有一个幽暗的通道．除此以外别无他路。你试探着走进去．通道变得越来越窄．越来越暗．你能感觉到有人迎面走来，却辨不清他们的位置．就在你开始有些恐慌时．通道突然一转．

摘要：2007年6月10日，美国总统艺术人文委员会代表团一行37人访问中国美术馆，馆长范迪安、党委书记钱林祥、副馆长杨炳延、马书林，以及各专业、职能部门的负责人参加了会见和接待。

摘要：在了解广西矿山地质环境条件的基础上,对矿山地质灾害现状和预测作了评估,并根据评估结论,设计了一些矿山环境恢复治理工程,防止矿山地区发生地质灾害,恢复矿山生态环境具有一定指导意义。

摘要：Q：你强调自己是“工作室里的艺术家”，2010年芝加哥当代美术馆一个关于你的展览的主题是“生产现场：艺术家工作室由内而外”。你是否有意将“工作室里的艺术家”作为对自身的定位，以此区别于当下所流行的“后工作室”（post-studio）以及田野调查式的创作方式？