摘要：历史街区的文创产品不同于一般的文创产品,它是一种新时代语境下产生的、更强调文化内涵和创意的纪念产品。其设计的过程是建构地方性的过程,也是“地方”文化生产的过程。本文以北京法源寺历史文化街区的文创产品设计实践为例,尝试展现文创产品设计之于街区更新的角色,并探讨历史街区更新这一特定语境下文创产品设计的思路和策略。

摘要：“野生设计”指普通人在日常生活中自发开展的设计活动,以对生活中随手可得的、已经经过设计的物品不按原设计意图进行“重新使用”为主要手段,达到解决某种具体问题或获取愉悦的目的。看似滑稽、简陋的“野生设计”实则体现了人类文化的差异性和多样性,以“非正常使用”恢复对生活及物品的自主权。“野生设计”不仅打开了日常文化研究新的维度,也为设计的社会角色和定义提示了新的可能。

摘要：西部民族是中国现当代艺术叙事中的重要母题。它不仅构成了国人对中华民族认同的向心力和凝聚力,更向外界展示出鲜明的国家形象和精神内涵,对铸牢中华民族共同体意识、塑造“大国风范”具有重大意义。考察20世纪西部民族形象于中国艺术史中的生成背景及形塑路径,有助于体认不同社会文化语境下的现实需求与审美趣味、艺术家于特定时期的视野转换与艺术重构,以及西部民族艺术形象与中华民族文化理想的互铸共生关系。

摘要：1942年阴历元宵节前,孙宗慰随张大千同赴青海塔尔寺庙会时,为庙会中形色各异的蒙藏民族服饰所吸引,创作了其艺术生涯中极具个人风格的系列作品—“蒙藏题材国画人物”。目前对孙宗慰“蒙藏题材国画人物”系列作品的研究仅是存在于孙宗慰“西行”艺术成就之宏大叙事中的笼统概论,缺乏具体性、深入性的研究。本文围绕孙宗慰对于西部少数民族的艺术观照与表现展开讨论,分析“蒙藏题材国画人物”独特的创作理路及图式特征,揭示艺术家于特定时期的艺术视野以及架构于现实逻辑之上的艺术个性。

摘要：平面设计的核心功能是要提高人们的生活质量和工作效率。随着信息化时代的高速发展和全球经济一体化进程的逐步推进,快节奏的生活环境让人们对平面设计的观念和看法都发生了改变,审美需求也逐渐地倾向于简洁化、符号化。由于各种不同的社会文化呈现出日益丰富多彩的趋势,以及所导致的国际市场的不断变化,平面设计的功能性、针对性和大众性变得尤为重要,国际主义平面设计风格虽然在设计的创意性和个性化方面受到抨击,但它简明扼要的设计风格适应了当代社会的需要,也为人们的信息化生活带来了便利。

摘要：'计白当黑'是中国独特的艺术理念和艺术表现形式。随着设计思想,在时代的发展下不断地融合、演变,'计白当黑'的表现形式日渐丰富。其强调留白的极端重要性和含蓄、诗意,布置巧妙的空间感以及具有视觉冲击力的画面形式,使海报设计在当代的发展,佳作纷呈,影响深远。

摘要：平推式滑坡是四川盆地红层地区和三峡库区普遍存在的一类十分特殊的滑坡。多发育于近水平砂、泥岩互层的斜坡中,岩层倾角一般仅3°~5°,最陡者也不超过10°。基于平推式滑坡的地质力学模型及运动过程分析,利用能量守恒的原理推导了平推式滑坡运动距离的理论计算公式。进行了3组物理模型模拟试验,第Ⅰ组试验模拟滑坡后部裂缝在不同宽度及水头高度作用下滑坡体的运动距离,对推导的理论公式进行校验。通过对比分析认为,平推式滑坡前缘剪出口地下水排泄状态呈少量点状排泄时,滑坡基底扬压力分布形态整体上与矩形更加接近。为了进一步校验理论公式,进行了第Ⅱ组、第Ⅲ组试验,每组分别固定初始水头高度和初始裂缝宽度,模型设置了前缘整体渗水和完全堵塞两种情况。物理模拟试验验证了理论公式的可靠性和适用性。将理论公式应用于狮子山滑坡运动距离的计算,应用结果表明计算公式适用性良好。研究成果对平推式滑坡防治具有一定的指导意义。

摘要：新中国成立后,花丝镶嵌作为出口创汇的支柱产品之一,成为国家重点扶持和发展的特种工艺之一。在经过合作社、并厂等社会主义改造后成立的北京花丝镶嵌厂,其花丝镶嵌这门传统手工艺实现了工厂化的大型生产规模及管理运作方式。本文以对北京花丝镶嵌厂的生产模式、经营模式、分配模式的调查入手,结合对当年花丝厂生产的产品的样式设计及工艺表现特征的分析,探寻基于规模化'生产'和国家集中管理下的手工艺生产方式,对工艺本身、产品的设计及艺术质量等会产生怎样的影响,以期对传统工艺的现代生存方式提供参考。

摘要：本文以中央广播电视总台组织创作的系列微纪录片《武汉:我的战"疫"日记》为例,在共情理论视域下,从策划、表达、共鸣、获得、反馈等过程探究全媒体时代重大突发事件微纪录片的视听传播艺术,着重剖析其共情性和共情能力培养。

摘要：设计介入传统手工艺保护与创新的方式主要集中于将传统手工艺的知识系统和文化内涵具象化为以视觉形式为主的有形的文化产品。在这样一种理念的引导下,在设计与传统手工艺融合的过程中造成了手艺人的隐形与失语,手艺人仅作为设计的代工角色出现,其价值在创新过程中没有得到充分的重视和体现。本文尝试结合非遗“生产性保护”研究的转向和设计人类学的视角,对现有的设计介入传统手工艺保护与创新的方式进行反思,并倡议基于社会创新设计的视角,进行新的设计介入路径的探索。