摘要：形成于永安青水丰田村的大腔戏,由于封闭式地理环境及特有的传承方式,至今还保留着原生态的唱腔特点,为研究中国的古老剧种留下了宝贵的遗产。永安大腔戏因独特的音乐唱腔、器乐伴奏、传承方式等特色,使得这一原始、粗犷、古朴的古老剧种独具艺术风格和魅力。

摘要：二胡艺术根植于中国民族文化土壤之中,源于民族优秀的审美传统,朴素而韵味十足,造就了其独特的艺术魅力,其根源在于二胡演奏中丰富的表现手段与深邃的艺术表现。笔者从二胡演奏中的表现手段及艺术表现两个方面,阐述了二胡演奏丰富的音乐语言与深刻的表现力,通过音高、节奏、速度、音色等几个方面的变化运用,旨在正确的表达作品的情绪与深邃的意境,最终能深刻反映生活与准确塑造形象的境地。

摘要：刘天华先生是一位伟大的革新者和思想解放者。他"博采众长,学贯中西",传递了"五四"时代的审美理念,其思想坚持"开放"、"民本"、"创新"和"殉乐",其形成的思想体系不仅贡献巨大,而且影响深远,启发了新国乐发展的思维模式,开拓了二胡艺术发展的新道路,给二胡艺术的发展注入了新的生机,成为新国乐发展与传承的一代宗师。

摘要：揉弦是二胡演奏中最为重要的技巧之一。不同种类的揉弦方式可以用于不同风格的乐曲,表现不同的音乐情感。

摘要：通过对中胡艺术特色的解析,分别从适应性、独特性、交融性三个方面指出这些特征是其个性体现,并指出中胡浑厚、温和的特性,能与其他声部较好融合,形成声部间丰满而厚实的和声层,把乐队间各种乐器的音色粘合在一起,承前启后,在民族管弦乐队中起着不可或缺的作用。

摘要：将乐南词是闽西北地区音乐文化的优秀代表之一,是外来戏曲剧种与当地音乐元素相融合而形成的产物。探其发展现状,令人堪忧。笔者通过大量的调研,分别从发展概况、研究现状、特征与成因等方面进行了一定的分析,旨在阐述将乐南词独具特色的艺术本质,溯其特征成因,从而更深刻地挖掘将乐南词的音韵魅力,引起更多学者的关注。

摘要：中胡作为一件重要的中音乐器,在独奏、伴奏、重奏、合奏等领域不断发展,越来越表现出不可或缺的艺术价值和广阔的发展前景。然较之二胡等,其发展却十分滞后,主要表现在中胡的乐器改良停滞、技艺创新不足、曲目创作稀少、理论研究空白等方面。这与人们的审美需求、社会发展不相适应,要在乐改、演奏及创作等方面加大力度,全面推动中胡艺术的发展。

摘要：闽西北地区古老戏曲剧种当属福建戏曲的瑰宝。从这一区域戏曲伴奏乐队生存现状与功能进行多次考察后发现,以永安大腔戏、尤溪南芹小腔戏、大田汉剧、泰宁梅林戏等代表的剧种,在伴奏乐队建制演变、乐器摆放、多声结构功能等方面极富特色。以乐队伴奏艺术手法为依托,采样泰宁梅林戏、永安大腔戏,挖掘戏曲乐队中伴奏乐器对唱腔板式、唱腔情绪等的影响,集中体现乐队伴奏乐器对唱腔的起伏变化、音色与情绪的融合、内在节奏律动等多声结构形态的功能特征。

摘要：如何把健康的演奏心理引导入二胡演奏中来,以提高演奏者的心理素质,提高他们的心理调节能力,这需要进一步认知和探讨。良好的演奏心理状态是演奏者毕生所追求的,通过对二胡演奏心理控制进行探索与研究,总结出其中的经验,对演奏者的演奏心理控制应该有所帮助,尤其是对致力于二胡演奏的演奏者。

摘要：将乐南词(闽北南词)是福建地方音乐文化的重要遗存,同时也是江浙音乐文化南迁的佐证,是研究中国文化传播的重要材料。其艺术形态独特,备受欢迎,却在主观与客观环境的影响下,没有展现其应有的身姿。置于非遗生态环境下,对将乐南词生存及传承现状进行了实地考察与分析,重新审视南词非遗保护之关照与生态环境,以期回归它的"传统",透析传承发展现状,旨在为更好地探讨音乐类非遗项目的生态环境重构与传承发展探寻路径。