摘要：我觉得鉴定家就和中医一样，中医大夫在实践当中积累经验，看再多的书只是理论上的，如果不接触很多病例的话，是治不好病的。

摘要：在清代宮廷绘画中,仕女画算不上一大门类,擅长此类的画家也不多,较著名的仅焦秉贞、冷枚、丁观鹏、金廷标、陈枚等几位画家,而且多集中在画院鼎盛的康、雍、乾年间。但与传统仕女画及同时代仕女画相比,它仍具有自身鲜明的特色:一是在内容上更集中地体现出皇家的富贵气和帝王的审美观;二是在形式上吸收西法,创立了新的艺术样式。它虽然没有对後世产生较大影响,却构成了仕女画历史发展中不可缺少的一环,并起到了承前启后的作用。 仕女画的题材内容,发展到清初已开拓得比较全面,从皇室贵族到平民百姓等各阶层的妇女。

摘要：赵孟頫存世书画作品甚多，其中信札占相当部分，在古代著名书画家的存世书简中，数量也名列前茅。这些信札是研究赵孟頫书法艺术的重要材料，前人早已注意，如明代王樨登即认为：“

摘要：仕女画在中国传统绘画中属于人物画的范畴,但由于它以女性人物为主要描写对象,并通过塑造优美动人的妇女形象来反映当时的社会生活,传达特定的艺术趣味和审美观念,作品在题材内容、思想内涵、创作方法、表现形式等方面都有自身的独特之处,其肇始、成熟、演变、发展的历史轨迹也不全与人物画同步,因此,它已成为中国绘画中的一个独立画科。所形成的艺术传统一直延续至今,对当代的国画、年画,以及牙雕、玉器、漆器、宫灯、花丝镶嵌等工艺品产生着不可忽视的影响。为此,研究仕女画当是弘扬祖国传统文化的一个必要课题。

摘要：在明代前期画坛上,戴进是一位声誉卓著的画家,也是画史上正式命名的第一个画派——“浙派”的创始人。但由于他是一位职业画家,没有文集传世,当代人可资征信的资料也不多,至后世,诸多画史因种种原因,追叙往往失真,评述亦多相悖,致使戴进的生平经历、作品艺术风貌及其在画史上的地位,众说纷纭,难识庐山真面目。尤其在其生平经历方面,众说常常相互抵牾。

摘要：赵孟頫存世书画作品甚多,其中信札占相当部分,在古代著名书画家的存世书简中,数量也名列前茅。这些信札是研究赵孟頫书法艺术的重要材料,前人早已注意,如明代王樨登即认为:“赵魏公书名绝世,而尺牍尤工,纵横放逸,无不如意,如禅入三昧,虽游戏而皆入圣者也。”近几年来对赵氏尺牍的书法风格。

摘要：“金陵八家”是指明末清初活动于南京地区的一批遗民画家,包括龚贤、樊圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪八人。他们并非是风格相近或师承相同的一个绘画流派,然八家之合称却为后世画坛所公认,并被作为明末清初一股新的艺术潮流来分析,其间必有其客观的合理性。

摘要：“海派”是指1840年鸦片战争以后至民国初近百年内在上海兴起的绘画流派。在以往诸多“海派”专题研究中,由于对“海派”含义理解的不同,在“海派”一词的解释上也产生了歧义,并由此引出对该派画家成员、创作活动、艺术风格的不同诠释和介绍。有的将“海派”视为地域性的画家群体而非风格相近的绘画流派,如劳继雄、徐伟达在《近代上海地区的绘画流派》一文中论述:“统称近代上海地区的绘画为一个‘海派’,这只是指作者的流寓与同乡关系,并不能指各种画派,即使各种画派中有某些相似的地方。

摘要：二、承继两宋院体的宫廷山水画 明代的宫廷山水画,紧随画院制度的变迁,也呈现出阶段性。明初草创时期多承元人余绪;至宣德以后画院隆兴,即主宗宋代“院体”,并出现融南、北宋山水派系于一体的趋向,从而形成具时代特色的明代“院体”山水画风貌。艺术上虽未臻成熟,却开启了一代风尚。

摘要：明清绘画的社会文化内涵刍议单国强为配合中美“明清绘画透析”国际学术讨论会的召开，故宫博物院举办了“明清绘画特展”并出版了图录。这些人选作品是从院藏数千件明清绘画作品中精选出来的，有明清各时期名家代表作及其流派传人佳构，也有艺术上虽难称上乘，但却含一定...