摘要：中国作为历史悠久的文明古国之一,有着漫长的陶瓷艺术发展史,众多的古陶器组成了一座广博的艺术殿堂。通过研究和借鉴这些古代陶器造型,可以应用到当代紫砂造型的设计中,在原有的基础上还可以进一步的发散,用创新来驱动中国的陶瓷艺术。

摘要：竹，历来是艺术家创作的对象，被誉为与梅、兰、菊为伴的“四君子”之一。唐代画家王维就以竹为题材歌颂君子气节。清代郑板桥题画诗云：“咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。”赞美竹子的不畏艰险的品格。联语：“未出土时先有节，高至凌云仍虚心”歌颂了竹的高风亮节。宋人苏轼有言：“食可无肉，居不可无竹。”在他看来，与品质高洁的竹君子相伴比有酒有肉更重要……。对于竹“前人之说备矣”。我对竹的品格十分仰慕，酝酿创作一件以竹为题材的紫砂作品。

摘要：顾景舟先师说的好：“探索壶艺的创新，既要有取舍地继承传统的优良特色，又要吸取新的东西。”通过学习我认识到创新就是在传统的基础上跨出一步，而不是照搬照抄前人的东西，并且能反映出时代的特色。通过作品吐露自己的艺术语词，表现出作者的艺术主题。经过长期的构思、推敲、制作，近期我创作了一把合炉与壶为一体的“竹炉壶”。下面有谈谈自己的创作理念、表现手法和主题思想。

摘要：紫砂壶《清遒》是一把传统的光素器,也是一把非典型性的四方器。在造型上,艺人将方与圆的艺术结合在一起,流畅的线条在壶身游走,一反方器的阳刚硬气,添加了圆的百转柔滑,成为了方圆结合的独特四方器,整体造型精巧雅致,砂粒隐现,甚有美感。

摘要：《一揽芳华》这两把壶的共同点就是壶口盖严密通转,流正把直,比例匀称到位,线面交代清晰,手感舒适,风格硬朗,且具有阳刚之美。中规中矩的整体设计,加上一点别出心裁,让作品体现出新的味道。一把壶的身筒沉稳敦厚,一把壶的身筒高昂挺拔,流把走的却都是纤细路线,视觉上的反差展现出一种别样的美感。

摘要：紫砂茗壶造型分圆器、方器、自然形器、筋纹器、新兴器五大类型,其中自然形器亦称花货,而《鱼化龙》就是典型的花货作品之一。

摘要：紫砂《鹊桥相会壶》设计颇为新颖,提梁分两部分,一部分较长,连接壶身;另一部分较短,连接壶盖,兼做壶钮之用,两者合二为一,组成整个弧状提把,恰应壶名"鹊桥相会"之意。

摘要：通过设计不同混杂比的碳玻混杂纤维复合材料,分析研究了不同混杂比对复合材料拉伸、压缩、剪切和弯曲性能的影响,除强度混杂效应外,总的来说性能随着碳纤维比例的增大而增加。不同混杂比的复合材料老化28 d后,0°方向拉伸强度和90°方向拉伸模量变化较小,0°方向拉伸模量增加50%,90°方向拉伸强度降低26%,剪切强度降低28%。此外,树脂浸润性研究表明,质量分数为30%的碳玻混杂纤维在0°和90°方向上树脂灌注速度比玻璃纤维分别降低13%和22%。